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Sociologia da adultez livro.pdf - Memoriamedia

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O QUE É “SER ADULTO”? – PRÁTICAS E REPRESENTAÇÕES SOCIAIS<br />

Para Roberts e Parsell (1990) a mu<strong>da</strong>nça deve-se ao aumento e à diversi<strong>da</strong>de <strong>da</strong>s<br />

transições prolonga<strong>da</strong>s e <strong>da</strong> incerteza. O ingresso na vi<strong>da</strong> activa é tardio, aumenta o<br />

emprego precário e expande-se a ocupação escolar ou a frequência em cursos<br />

profissionais. Perante este cenário, estes autores identificam (atendendo particularmente<br />

à reali<strong>da</strong>de <strong>da</strong> Grã-Bertanha) três diferentes tipos de cultura <strong>da</strong> juventude: a) a<br />

tradicional, dos jovens que depois <strong>da</strong> escolari<strong>da</strong>de obrigatória deixam os estudos e<br />

começam a trabalhar (jovens que, segundo os autores, têm disponibili<strong>da</strong>de financeira<br />

para investirem em activi<strong>da</strong>des de lazer ou em activi<strong>da</strong>des desviantes, como o consumo<br />

de drogas) b) a académica, que diz respeito aos jovens que continuam a estu<strong>da</strong>r após o<br />

ensino obrigatório, jovens que são financiados pelos seus pais nas diversas activi<strong>da</strong>des<br />

extra-escolares, nos lazeres e em consumos vários e d) a classe inferior, os jovens que<br />

abandonam os estudos e que vivem situações de subemprego e desemprego, jovens que<br />

vivem sem capaci<strong>da</strong>des financeiras nem apoio familiar e estão sujeitos a situações de<br />

delinquência.<br />

Para Yonnet (1983), o período dos anos 70, e particularmente a cultura liga<strong>da</strong> ao<br />

desemprego juvenil <strong>da</strong> classe inferior, reflecte-se no estilo de música punk (Sex Pistols,<br />

Clash, The Stranglers e outros). O punk associa as características <strong>da</strong> cultura de máscara<br />

rock (a importância <strong>da</strong> indumentária e <strong>da</strong> aparência visual, no caso do punk através do<br />

uso de tatuagens, piercings, cabelo pintado e cristas) e <strong>da</strong> cultura vertigem <strong>da</strong> pop. O<br />

autor conclui que, entre os anos 50 e 70, houve um movimento que evoluiu e que deu à<br />

juventude identi<strong>da</strong>de própria.<br />

É, porém, na déca<strong>da</strong> de 80 que aumentam as intervenções políticas em relação à<br />

juventude. O mecanismo de integração social através do trabalho sofre bloqueios e o<br />

desenvolvimento formal de políticas <strong>da</strong> juventude, especialmente depois <strong>da</strong> recessão<br />

dos anos 80, é largamente determina<strong>da</strong> pela crise no trabalho, o bloqueio <strong>da</strong> transição<br />

para a vi<strong>da</strong> adulta e as dificul<strong>da</strong>des de inserção profissional (Deniger, 1996).<br />

Em relação a Portugal, os problemas <strong>da</strong> juventude revestem-se de importância<br />

política e económica quando, nos anos 60, as instituições universitárias foram<br />

“invadi<strong>da</strong>s por contingentes de alunos que largamente suplantavam as capaci<strong>da</strong>des de<br />

absorção de tamanha procura” (Pais, 1990a, p. 31). Os jovens universitários começaram<br />

a reivindicar a reforma <strong>da</strong> Universi<strong>da</strong>de e, nas suas acções, “afirmavam a caduci<strong>da</strong>de <strong>da</strong><br />

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