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CENTRO DE REGISTROS - Núcleo de Produção Fonográfica
FORMULÁRIO DE APRESENTAÇÃO DE PROJETO PARA GRAVAÇÃO DE CD
TÍTULO DO PROJETO
Músicas do cancioneiro popular do Vale do Jequitinhonha
PROPONENTE
Nome completo:
Itzhak Perlman
CI: CPF:
M 1.356.451
Endereço: CEP:
R. Luiz Peçanha, 32, apt. 102, Caiçara, Belo Horizonte
Telefone fixo: Celular: e-mail:
(31) 3421-1631
Link do currículo Lattes:
(31) 9123-456
324.034.565.11
30325-312
http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=K4212966T5
OBJETIVO DO PROJETO
Especifique o que se pretende com esse projeto (Máximo 4 linhas)
perlman@hotmail.com
O presente projeto tem como objetivo efetuar o registro sonoro de 10 canções recolhidas da tradição
oral do Vale do Jequitinhonha.
RESUMO
Descreva, de forma sucinta, o que consiste esse projeto e suas características principais. (Máximo 8 linhas)
O objetivo desse projeto será alcançado tendo como ponto de partida registros grafados e sonoros de
melodias e letras de canções do cancioneiro popular. Tais registros, no total de dez, devidamente
arranjados, serão interpretados por um grupo vocal e um grupo instrumental. Os arranjos musicais e
os grupos serão constituidos seguindo as características regionais. Dessa forma, pretende-se manter o
caráter do contexto original. O grupo vocal será composto de três vozes femininas e duas vozes
masculinas e o grupo instrumental constituido por um violeiro, um rabequeiro e um percussionista.
Rua Riachuelo, 1321 Padre Eustáquio Belo Horizonte MG - 30720 060
(31) 3479 8303 (31) 3479 8304 www.uemg.br

JUSTIFICATIVA
Apresentar justificativa para a realização do projeto por meio de argumentos próprios e a partir das diretrizes da
convocação, demonstrar como se encaixa naquele contexto, frisando ainda, a importância e relevância do projeto.
(Máximo 30 linhas).
A Constituição Federal de 1988, em seus artigos 215 e 216, ampliou a noção de patrimônio
cultural ao reconhecer a existência de bens culturais de natureza material e imaterial e, também, ao
estabelecer outras formas de preservação – como o Registro e o Inventário – além do Tombamento.
Se este último é adequado, principalmente, à proteção de edificações, paisagens e conjuntos históricos
urbanos, os demais, se adéquam ao que se constitui os Bens Culturais de Natureza Imaterial. Estes
dizem respeito àquelas práticas e domínios da vida social que se manifestam em saberes, ofícios e
modos de fazer; celebrações; formas de expressão cênicas, plásticas, musicais ou lúdicas; e nos lugares
(como mercados, feiras e santuários que abrigam práticas culturais coletivas).
É sob esta perspectiva que este projeto se funda, uma vez que visa a preservação e difusão da
memória, de bens patrimoniais e das tradições, usos e costumes coletivos característicos de uma região
do Estado de Minas Gerais. Nesse sentido, ao se registrar as dez canções do cancioneiro popular do
Vale do Jequitinhonha, estar-se-á preservando as peculiaridades expressas nas práticas do povo
daquela região, com todo o conhecimento e técnicas intrínsecos a elas. E, como tal, se consolidam
como parte integrante do patrimônio cultural nacional.
Como elemento da tradição oral, estes bens estão sujeitos a serem constantemente recriados pelas
comunidades e pelos grupos em função de seu ambiente, de sua interação com a natureza e de sua
história, gerando um sentimento de identidade e continuidade. Nesse sentido, contribuem para
promover o respeito à diversidade cultural e a criatividade humana.
Porém, se por um lado, como tradição oral esses bens vêm sendo transmitidos de geração a
geração e, inclusive, sofrendo alterações dentro dessa dinâmica, é sabido que muitos desses bens vêm
se perdendo ao longo do tempo. Assim, o registro fonográfico dessas canções, mesmo que em parte,
atuará como memória permanente daquela cultura, estratificada num dado momento histórico.
Nesse sentido, a presente proposta mostra sua relevância, uma vez que garantirá, para gerações
futuras, ou mesmo àqueles que nunca tiveram ou terão contato com aquela cultura, alguns elementos de
sua identidade.
COLABORADORE(S)/INTERPRETE(S)
Relacionar os nomes daqueles que irão participar, efetivamente, da execução das obras. (Sem limite de extensão).
Jose Carreras, Luciano Pavarott, Maria Calas, Montserrat Caballé, Kiri Te Kanawa, Nana
Vasconcelos, Zé Coco do Riachão.
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RELIASE DO(S) INTERPRETE(S)
Apresentar em poucas linhas, a atuação profissional que gualifica todos os integrantes na proposta. (Sem limite
de extenção).
- ITZHAK PERLMAN - [Proponente]
Aprendeu a tocar sozinho, a partir de seus três anos de idade, usando um violino de brinquedo até
ter idade suficiente para estudar com Rivka Goldgart no conservatório Shulamit e, depois, na
Academia de Música de Tel Aviv, onde deu o seu primeiro recital quando tinha 10 anos de idade. Em
seguida, foi para os Estados Unidos para estudar na Juilliard School com os professores de violino
Ivan Galamian e Dorothy Delay.
Fez a sua estreia no Carnegie Hall em 1963 e, em 1964, ganhou a Leventritt Competition, primeiro
dos muitos prêmios que viria a conquistar.
Embora nunca tenha sido considerado um cantor, cantou no papel de "a jailer" de a Tosca de
Puccini em 1981. Uma gravação da EMI gravação na qual figuravam Renata Scotto, Plácito Domingo
e Renato Bruson, com James Levine como maestro. Antes já tinha cantado num trecho de ópera em
1980 como parte das séries de Live from Lincoln Center com Luciano Pavarotti em Cavaradossi e
com Zubin Mehta na frente da New York Philharmonic.
A 5 de julho de 1986, tocou, junto à New York Philharmonic dirigida pelo maestro Zubin Mehta,
no centésimo tributo da à Estátua da Liberdade, no Central Park. Concerto transmitido ao vivo pela
rede de televisão ABC.
Em 1987 entrou na Israel Philharmonic Orchestra apresentando-se em concertos em Warsaw e
Budapeste, assim como em vários países do leste europeu. Participou da "tournée" IPO na primavera
de 1990, na sua primeira atuação na União Soviética, com concertos em Moscou e Leningrado. Ainda
com IPO, atuou na China e Índia em 1994.
Sendo, sobretudo, um violinista solo, tem atuado com muitos outros músicos notáveis incluindo Yo-
Yo Ma, Jessye Norman, Isaac Stem. Com Yuri Temirkanov apresentou-se no 150º aniversário de
Tchaikovsk em Leningrado, em dezembro de 1990. Também atuou e gravou com o seu amigo
violinista israelita Pinchas Zukerman, em inúmeras ocasiões ao longo dos anos.
Além de tocar e gravar música clássica, pela qual é bem conhecido, também tem interesse por tocar
jazz. Daí surgiu um álbum feito com o pianista de jazz Oscar Peterson. Além disso, tem atuado como
solista em muitos filmes. Destes ressalta-se, de 1993, a Lista de Schindler com a trilha de John
Williams. Mais recentemente, em 2005, foi o violinista solista do filme Memórias de uma Gueisha,
juntamente com Yo-Yo Ma ao violoncelo.
Desde 2003 ocupa o lugar que pertenceu à sua professora Dorothy DeLay (já falecida), na escola
de música Juilliard, como detentor da cadeira de Estudos de Violino da Fundação Dorothy Richard
Starling. Também dá aulas no "Perlman Music Program", em Long Island, New York. Além de dar
aulas no Centro Comunitário de Be'er Sheba, Israel e atuar no Programa de Música Pelerman onde
prepara alunos antes de se apresentarem em audições em locais como o Sutton Place Synagogue e
Escolas públicas.
- JOSE CARRETAS - [http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=T12966T5]
Começou a ter suas primeiras lições no Coservatório Municipal de Barcelona aos oito anos. Aos 11
anos de idade, fez sua estreia no Grande Teatro do Liceu, cantando o papel de El Trujiman em El
Retablo de Maesse Pedro, de Monuel de Falla. Poucos meses depois ele cantou pela última vez como
soprano, no segundo ato de La Bohème, de Giocomo Puccini.
Na juventude, continuou a estudar música no Conservatório Superior de Música do Liceu e tendo
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DESCRIÇÃO DO CD
Apresentar, de forma detalhada, todos os aspectos relevantes para caracterizar o produto final [autor(es) da(s)
obras(s), estilo, instrumentação, repertório, tempo aproximado de cada obra, fixa técnica etc]. (Máximo 30 linhas)
povo e uma região do estado de Minas, contribuindo assim, para a materialidade de parte do
patrimônio imaterial da cultura daquela região. Dentro deste princípio é que se buscou a formação
proposta, qual seja: grupos vocal e instrumental, dentro das características daquele contextos, como
forma de manter, cientes de que em parte, a estética original.
A formação dos componentes do grupo, mesmo que de base acadêmica, deve contribuir na busca
pelas características marcantes que fazem com que aquela música seja única. Assim, cada faixa do cd
deverá manter atmosfera e “clima sonoro” dentro da perspectiva narrativa proposta nas letras e/ou
títulos, bem com do contexto de onde foram retiradas.
O processo para composição dos arranjos procurou fortalecer os sentidos regionais, procurando sair o
mínimo possível do que foi recolhido in locu. Dentro desse contexto, haverá ainda de se observar a
formação original que será mantida para as gravações de cada canção.
Haverão faixas em que nas canções originais observou-se a presença de improvisos vocais e/ou
instrumentais. Nestes casos, será apresentado o improviso original (recolhido in locu) e, sempre que
necessário, o(s) músico(s) executante(s), num segundo momento, apresentará(ão) sua(s) versão(ões)
(sempre guardando as características do contexto musical).
Guardando o já explicitado, o cd será composto das seguintes faixas:
1 – O amor de Mariinha – [instrumental – vocal] - 4'00"
2 – Na picada das mulas – [instrumental] - 5'20"
3 – Esperando chuvê – [instrumental – vocal] - 4'30"
4 – Na bera do corgo – [vocal] - 5'30"
5 – Com barro e mão – [instrumental – vocal] - 8'20"
6 – Mandinga de cobra – [viola solo] - 7'10"
7 – Lamento de viúva – [rabeca solo] - 5'30"
8 – Lumiá de lamparina – [instrumental] - 8'15"
9 – Ropa no quarado – [vocal] - 6'30"
10 – Deus me livre – [instrumental – vocal] - 6'45"
OBSERVAÇÕES COMPLEMENTARES
Se julgar necessário, coloque aqui suas considerações complementares. (Máximo 8 linhas)
Belo Horizonte, 15 /05/ 2013
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