PANORAMA 2008 - 2009 - Tarja Editorial

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PANORAMA 

2008 - 2009 

1ª edição - 2009 

São Paulo - Brasil 

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Copyright © 2009 by Tarja Editorial 

Todos os direitos desta edição reservados à 

Tarja Editorial, os direitos de autoria dos 

contos pertencem a seus respectivos autores, 

que cederam totalmente os direitos de 

publicação para a BHB Eventos. Nenhuma parte 

deste livro poderá ser reproduzida, de forma 

alguma, sem a permissão formal, por escrito 

da editora ou do autor, exceto para citações 

incorporadas em artigos de crítica ou resenhas. 

1ª edição em dezembro de 2009 

Impresso no Brasil 

EDITORES: 

REVISÃO: 

PROJETO GRÁFICO: 

CAPA: 

DIAGRAMAÇÃO: 

DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGAÇÃO NÃO PUBLICAÇÃO (CIF) 

FCdoB: panorama 2008-2009 / vários autores. -- São Paulo : Tarja Editorial, 2009. 

ISBN 978-85-61541-??-? 

Contos: Antologia : Literatura brasileira: Ficção Científica - I. Concurso. 

LITERATURA FANTÁSTICA 

MUITO ALÉM DOS GÊNEROS 

[2009] 

Noster Anno Mirabilis 

TARJA EDITORIAL LTDA. 

Rua Piatá, 633 

Santana - São Paulo 

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ÍNDICES PARA CATÁLOGO SISTEMÁTICO: 

1. Contos : Antologia : Literatura brasileira : Ficção Científica 

869.9308 

Gianpaolo Celli 

Richard Diegues 

Márcio Magno Ribeiro de Melo 


MilaF 

Verena Peres 

Marco Ruandom 


CDD-869.9308 

Todas as citações e nomes incidentes neste livro 

são fruto do inconsciente coletivo de seus autores, 

devendo ser encarados como não intencionais. 

A conotação Ficção Científica utilizada 

desde o título até a alma da obra não foi utilizada 

por mero acaso, portanto subentende-se que 

falamos claramente de obras ficcionais quanto 

a gênero e contexto. Ainda assim, caso sinta-se 

ofendido com algo nestas páginas, basta fechar 

a obra. Todavia, se resolver insistir, compreenda 

que muita vezes as coincidências realmente 

ocorrem. Todas as opiniões expressas nessa obra 

pertencem aos seus autores. Os animais, da Terra 

ou de outros planetas, que eventualmente foram 

feridos, molestados e traumatizados durante 

a produção desta obra receberam um funeral 

decente, conforme a crença em seus planetas 

e grupos etnicos. A cola usada na lombada 

pode conter glúten. Sim, exercício provoca 

enfarto e TV causa retardamento mental. Vá ler! 



PANORAMA 

2008 - 2009 



4 

FCDOB - FICÇÃO CIENTÍFICA DO BRASIL 

A primeira boa história que você escreve é como o vento nas velas, 

ela te leva à frente e dá a direção. Você passa a querer escrever melhor. 

Você vislumbra o horizonte. 

Michael Swanwick 



90 

90 

PANORAMA 2008 - 2009 5 

SUMÁRIO 

71 

71 

73 

73 

76 

76 

58 

54 54 

58 

47 

7 

9 

15 

15 

22 

22 

23 

23 

33 

33 

42 

42 

47 

CK 

ALGUMAS POUCAS PALAVRAS 

FERNANDO MURILLO BETTENCOURT 

BETES! 

ALEXANDRE LOBÃO 

MNEMOSINE 

ALICIA AZEVEDO 

JUST WATCHING 

BRUNO NOGUEIRA 

LINGUISTRIX 

SOB A TERCEIRA ÓRBITA 

DAVI M. GONZALES 

SINE WAVE 

DUANNE RIBEIRO 

A IDADE DA INOCÊNCIA PASSOU 

CÉSAR SILVA 

A NECRONAUTA 

ALEXANDRE VELOSO DE ABREU 

A MISSÂO 

TOM AZEVEDO 

A TORRE KIRERU 

CARLOS ABREU 

NANO 

ANDERSON SANTOS 

REALIDADE 2.0 

ANTONIO VELASKO 

MALDITO ESCOCÊS 

DALTON LUCAS C.DE ALMEIDA 

80 

80 

FANTASMA TRANSPLANTADO 

ALLIAH 

95 

95 

MAUNDER MINIMMUN - AMEAÇA SUB-ZERO 

EDUARDO DE PAULA NASCIMENTO 



6 


126 126 

130 

130 

141 

141 

148 

148 

151 

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158 

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168 

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178 

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184 

184 

192 

192 

118 

107 

107 

118 

O FUTURO É O PASSADO 

107 

A DIMENSÂO DOS ESPÍRITOS 

FELIPE RIBAS 

SIMBIOSE 

JEAN CANESQUI 

CEMITÉRIO RUSSO 

HENRY ALFRED BUGALHO 

FACES 

MARIA HELENA BANDEIRA 

BÓSON DE HIGGS 

SHEILA LIZ 

ULTIMATO 

PROJETO ÁRIA 

LEONA VOLPE 

A SEGUNDA VIDA DE LANCE ARMSTRONG 

AUGUSTO GUIMARÃES 

AH, INSENSATO CORAÇÃO 

DUDU TORRES 

JOÃO PAULO V AZ 

HUGO VERA 

A ESTRELA DA MANHÃ 

NELSON SALLES 

CONDENADO EM LIMAX IV 

UBIRATAN PELETEIRO 

203 

203 

205 

205 

TRANSPARÊNCIA: 

O PROCESSO DE AVALIAÇÃO 

COMISSÃO JULGADORA 




ALGUMAS POUCAS PALAVRAS 

Quando fui convidado para escrever o texto de abertura para a nova edição 

do concurso (que ajudei a criar), confesso que me senti orgulhoso como um pai. 

Após ter sido apresentado ao resultado, me encontrei, por que não dizer, 

perplexo. Para explicar melhor, é preciso embarcar na máquina do tempo (nada 

mais apropriado, diga-se de passagem). 

O Concurso Literário FC do B surgiu, assim como outros projetos da BHB, 

a partir das reuniões que mantínhamos semanalmente. No início era um projeto 

sem cara nem endereço, diferente de tudo que estávamos habituados a trabalhar 

em nossos “ensaios criativos”. Pouco ou jamais tínhamos ouvido falar em Ficção 

Científica Brasileira, muito menos sabíamos que havia um movimento intenso e 

atuante, buscando seu lugar ao sol. 

Do esboço à proposta, passaram-se dois anos de pesquisa e para sua 

concretização mais um ano. Este longo período embrionário permitiu que mergulhássemos 

em uma miríade extraordinária de fã-clubes, leitores e escritores, 

não somente em constante ebulição, mas também em convulsão, expandindo 

limites, pondo à prova conceitos, replicando lugares-comuns, em choques intensos 

e por vezes traumáticos. 

Dada a natureza essencialmente criativa e dinâmica do gênero, não poderia 

ser diferente. 

Os três anos de gestação trouxeram à luz no ano de 2007, um recém-nascido 

intrigante, divertido e... mutante. Daí a perplexidade citada anteriormente. 

A atual edição ao invés de engatinhar já corre. 

Seu crescimento (acelerado) foi notável! 

Este jovem mutante agora mesmo está diante dos questionamentos inerentes 

ao aprimoramento de sua personalidade. 

A escolha do texto A Idade da Inocência Passou do escritor César Silva, quase 

um estandarte de espontaneidade, não poderia ser mais adequada para ilustrar 

esta etapa da vida do concurso. É imprescindível para que este “jovem promissor 

e problemático”, ganhe o reconhecimento de sua maturidade, que o faça por 

merecer. 

A porta de casa está aberta, agora é com vocês deixar o conforto do lar! 

FERNANDO MURILLO BETENCOURT 

BHB EVENTOS 



8 


A Ficção Científica faz duas coisas. A mais importante é que ela 

estimula os jovens a se interessarem pela ciência e por ingressarem 

em carreiras tecnológicas. Outra é que - apesar de soar 

grandiloquente - a Ficção Científica é para a humanidade, o que o 

sonho é para o ser humano. Sabemos que, em geral, os sonhos não 

tem nenhum valor como premonição, mas as vezes geram boas 

ideias, que não ocorreriam de outra forma. 

Vernor Vinge 




A IDADE DA INOCÊNCIA PASSOU 

Estive ponderando sobre os significados da arte de escrever. 

Durante anos temos debatido o que teria mais significado para a FC em 

português, se a forma ou a história, sem nunca termos chegado a uma conclusão 

geral. Cada um fica com sua verdade e a vida continua um pouco pior que 

antes, deteriorando o grupo a cada novo debate, fazendo estragos irrecuperáveis 

não só no Brasil, mas também no fandom lusitano. 

Eu também me enganei a esse respeito. Sempre valorizei a história em 

detrimento da forma. É uma questão óbvia para quem se fez no gênero principalmente 

como leitor. O leitor médio, em geral, não está muito a fim de apreciar 

os limites do estilo, quer divertir-se do modo mais confortável que puder. 

É possível divertir-se com a forma, mas como esse divertimento exige 

uma participação maior do leitor, perde boa parte do conforto. 

No caso da FC publicada no Brasil, chega a ser anacrônico cogitar que 

algum dos leitores tenha interesse em se divertir com experimentalismos formais. 

O grosso da FC&F que consumimos é traduzida, muitas vezes mal, e não 

sobra muito do estilo e da forma lingüística dos textos originais para serem 

apreciados, se é que eles os tinham. 

Se o fã for considerado, por definição, um nerd descerebrado que só tem 

capacidade para usar um neurônio de cada vez, imagina-se que quando ele, 

leitor ou autor, quer se divertir não há espaço para qualquer profundidade 

além da diversão mais rasteira. Não é de estranhar, portanto, que a maioria dos 

textos que emergem dos autores iniciantes navegue por águas conhecidíssimas 

e aparentemente seguras, contornando um litoral mapeado há séculos e optando 

pela anedota, pela sátira, pela paródia ou pelo famigerado final-surpresa, 

quando não todos ao mesmo tempo. 

Mas isso tudo é uma armadilha mentirosa. Nós, os leitores/editores/ 

autores de FC&F, temos sido particularmente suscetíveis a ela. Basta que 

percebamos que o leitor de FC&F não é o nerd descerebrado que julgamos 

que seja. 

Muito ao contrário. 

O produto literário pode (e deve) reunir muitas “qualidades” simultaneamente, 

determinadas pela eficiência com que cumprem seus objetivos. Pode 

ser uma literatura de entretenimento sim, mas também pode ser educativa, 

experimentalista formal e/ou gramatical, de registro (histórico, geográfico, 

cultural, etc.), militante, exploratória (da psique, da alma, do caráter, da cultu- 



10 


ra, etc.) e muitas outras. Cada uma tem suas estruturas e protocolos, e o 

autor em busca de um espaço na sua cultura (e nas livrarias) precisa conhecêlos 

em profundidade – inclusive para subvertê-los –, saber escolher e determinar 

os objetivos de sua obra e a melhor forma de cumpri-los. Isso passa 

por um processo de aprendizado longo, doloroso e labiríntico, com muitas 

tentativas e erros, o que torna o produto literário refinado um material muito 

raro e valioso. 

Um trabalho produzido com o único objetivo de divertir sem nenhum 

outro compromisso, seja com a língua em que é praticado ou com as estruturas 

que a definem, resultará numa literatura frívola e sem valor. Não consigo aceitar 

que um editor inteligente tenha a leviandade de arriscar sua reputação 

intelectual e ofender a de seus leitores publicando esse tipo de texto. Ao 

contrário do que pode parecer, ou do que o editor medíocre queira acreditar 

– pois torna seu trabalho mais fácil –, o leitor de FC&F não é estúpido. Ele vai 

perceber que está sendo sacaneado e irá desprezar o produto literário de má 

qualidade, o que fatalmente vai contaminar a reputação não só do editor, mas 

de toda a publicação. 

Por isso não posso aceitar que se reduza o produto literário, qualquer que 

seja, incluindo os fanfics e tie-ins, a uma pintura de dedos grosseira e sem 

classe. 

Eu sempre tive grande dificuldade em fechar um texto. Cada frase, cada 

parágrafo, martiriza-me. E o martírio não acaba com o ponto final, porque 

quando o texto é publicado, dali a uns dias eu vou ter que enfrentá-lo de novo, 

e dessa vez não vou mais poder corrigir o que não soar bem. Estará ali para 

todos lerem, será o meu pecado eterno. Pensava que isso era uma deficiência 

minha. Tinha admiração pelos colegas que conseguiam escrever com tanta desenvoltura 

que poderiam ter pronto, em poucas horas, um conto, ou, em poucos 

dias, uma noveleta, ou ainda, em poucas semanas, um romance. Mas há 

uma perda para quem escreve assim. O produto final fica banalizado porque, 

para favorecer o prazo de produção, o autor faz uso de estruturas recorrentes, 

soluções fáceis, vocabulário limitado e repetitivo, personagens bidimensionais 

ou estereótipos, etc., perdendo boa parte da beleza literária e da personalidade 

artística. Embora possa conter uma história divertida, nunca passa de um texto 

medíocre sob qualquer outro ponto de vista e não terá muito a acrescentar 

nem mesmo ao gênero em questão. 

Achei que era uma piada quando vi, na série televisiva Grandes Mestres da 

Literatura (exibida no Brasil pela TV Cultura e suas repetidoras), a dramatização 

de uma passagem da vida do escritor irlandês James Joyce. Ele, refestelado no 

sofá, fumando prazerosamente um charuto, confidencia à esposa: “Hoje tive 

um dia muito produtivo, trabalhei tranqüilamente e sem parar”. A esposa retruca: 

“Quanto escreveu?”, ao que ele responde: “Dois parágrafos”. 




Mas não era uma piada. Afinal, dois parágrafos de Joyce valem 10 vezes 

toda a literatura de FC&F feita no Brasil, com boa folga. Entendi isso quando li 

um pequeno texto condensado de um artigo de Gabriel García Márquez no 

livro Os escritores, publicado no Jornal do livro (nº 7, maio/junho, 2002). Ele 

diz “Em um bom dia de trabalho, das nove da manhã até as duas ou três horas da 

tarde, o máximo que consigo escrever é um parágrafo curto, de quatro ou 

cinco linhas, que geralmente rasgo no dia seguinte.” 

Ora, qualquer um que tenha um dia pensado em escrever deve ter sonhado 

em ser reconhecido. O problema dos escritores de FC&F no Brasil é que, 

para sua literatura ser reconhecida para além do reduzido grupo de seus fãs 

(que não são difíceis de cooptar, uma vez que essa espécie em extinção criouse 

à base da leitura de bobagens inúteis, com pouca ou nenhuma proteína 

cultural), terá de ser boa para toda a literatura, porque o nosso mercado livreiro 

não é, e temo que nunca será, segmentado. 

Perguntam: mas se o nerd deslumbrado não tiver onde se exercitar, como 

poderá evoluir seu trabalho? Essa é outra armadilha mentirosa. A publicação 

fácil na verdade banaliza o produto literário. 

Não é preciso publicar para aprender a escrever com qualidade. 

São outros os processos de aprendizado, mais eficientes justamente por 

não serem dependentes da publicação: oficinas, workshops, estudo sério com 

mestres de qualidade, muita leitura, pesquisa e o máximo de cultura que se 

puder reunir. José J. Veiga, um dos grandes fantasistas brasileiros, só veio a 

estrear na literatura depois dos 40 anos de idade e de mais de 10 anos escrevendo 

os contos que compuseram sua primeira antologia, Os cavalinhos de platiplano, 

e resultou num livro muito bom, eu diria irrepreensível. 

Isso coloca toda a literatura brasileira de FC&F em uma tremenda enrascada. 

Temos promovido a evolução exclusivamente dos aspectos técnicos do 

gênero e desprezado a maior parte das questões que realmente caracterizariam 

a dita Boa Literatura. Se alguns poucos de nossos autores fizeram diferente 

foi por iniciativa pessoal, não houve fomento por parte de editores (de 

revistas, fanzines ou o que seja) ou do fandom de FC&F na valorização das 

demais qualidades do texto, ao contrário, houve um afastamento, uma ruptura. 

Um grande desprezo pelo cânone, pelo mainstream, ou qualquer que seja 

o nome do espaço para além do gueto de FC&F, sem que sequer tenhamos 

chegado a groká-lo. 

Não nego que tem sido confortável chafurdar na lama formada por nossas 

próprias fezes, tal como os alienígenas de Os negros anos-luz, de Brian Aldiss. 

Mas isso nos fez mal. Muito mal. Estamos contaminados até a medula por 

nossas próprias bactérias, de fato estamos viciados nelas, de tanto recusar olhar 

já não conseguimos mais ver para além da borda do lodaçal que construímos e 

que está pouco a pouco ressecando e diminuindo o perímetro. 



12 


Estivemos errados por muito tempo. Temos que sair daqui se quisermos 

sobreviver, seja como autores, fãs ou editores. A merda seca, tornada em pó, é 

elevada pelo vento e já começa a impedir nossa própria respiração. 

Quem tiver competência, é a hora de decolar. Quem ainda não aprendeu a 

voar, meus pêsames. A idade da inocência passou. 

CÉSAR SILVA, paulista, é desenhista, publicitário, cartunista, designer, editor 

e diretor de arte. Editor do fanzine Hiperespaço, da Coleção Fantástica e da 

Nova Coleção Fantástica. Participou de várias antologias e com Marcello 

Simão Branco, produz o Anuário Brasileiro de Literatura Fantástica. 

www.mensagensdohiperespaco.blogspot.com - ceritosilva@yahoo.com.br 




CONTOS DE 

FICÇÃO CIENTÍFICA 



14 





“Vou morrer”. 

Mas este foi meu segundo pensamento. 

A primeira coisa que me veio à mente foi: “ainda existo!”. 

E o espanto por ainda existir. 

BETES! 

ALEXANDRE LOBÃO 

O primeiro teste foi bastante simples: projetamos a microcâmera 5 minutos 

para o futuro, ela permaneceu lá por alguns centésimos de segundo e 

retornou, trazendo uma foto da parede de fundo do laboratório. Mais precisamente, 

ela trouxe do futuro a imagem, previamente definida, que projetamos a 

partir do quarto minuto. Décadas de estudo e quilômetros de equações, e, 

finalmente, o teorema basilar da Teoria Unificada das Supercordas foi provado: 

era possível, efetivamente, navegar em curvas hipostasiadas pelas soluções de 

Gödel. E mais: como previra Jules Boltzmann, o físico-chefe do CBPF, a navegação 

se dava em sentido oposto ao previsto inicialmente, ou seja, navegava-se para o 

futuro, e não para o passado. 

Desnecessário dizer que foi o evento científico mais divulgado pela mídia e 

mais acompanhado de manchetes sensacionalistas de que se tem notícia. Mas a 

equipe de Boltzmann estava focada demais nos próximos passos para prestar 

atenção nestes detalhes. 

E o próximo passo foi justamente tentar validar os postulados de Dolfinger 

sobre a possibilidade de paradoxos e a consequente possível construção de um 

outro universo, com um encadeamento diferente. Boltzmann acreditava firmemente 

que os paradoxos eram possíveis, mas tanto ele quanto o resto de sua 

equipe – da qual tive orgulho de participar – acreditávamos em uma abordagem 

ligeiramente diferente sobre os efeitos resultantes dos paradoxos temporais. 

O teste correu em duas etapas. 

Na primeira etapa, a microcâmera foi enviada novamente para o futuro e 

trouxe de volta uma sequência de dez fotos de imagens que foram aleatoriamente 

escolhidas e projetadas pelo computador do Centro. Quando, cinco 

minutos depois, a câmera apareceu dentro do campo de contenção e o computador 

sorteou e projetou as mesmas dez imagens, a partir de um conjunto de 

cerca de sete bilhões de imagens possíveis, ficou provado que a estrutura temporal 

tende a evitar paradoxos. 

Na etapa seguinte, a microcâmera foi projetada pela terceira vez ao futuro 



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e retornou novamente com dez imagens. Rapidamente, a equipe retirou a câmera 

da zona de projeção e a ligou ao computador, que removeu as dez imagens do 

banco de imagens. Quando a câmera apareceu, vinda do passado, o computador 

apresentou uma nova sequência de imagens, deixando a câmera retornar ao 

passado com imagens diferentes das que havíamos conseguido cinco minutos 

antes. No presente, neste mesmo instante, as imagens armazenadas na câmera 

passaram a ser as novas imagens. 

Nossa equipe festejou muito mais este segundo teste, pois, na verdade, o primeiro 

apenas anunciara para o mundo o que já fazíamos há vários anos com táquions, 

depois com grupos de átomos, em seguida com nanoconstructos. 

O segundo teste, para nós, comprovava que toda a linha de trabalho que 

vínhamos seguindo há anos era válida, e abria todo um novo horizonte possível 

de experimentos: se o contínuo de tempo-espaço era flexível e se ajustava às 

mudanças, poderíamos usar isso a nosso favor! 

Por motivos diversos, desde o alto custo dos experimentos até o protesto 

de grupos fanáticos que apregoavam que nossas experiências levariam ao fim do 

mundo, a próxima projeção demorou quase um ano para ser autorizada. 

Boltzmann, em pessoa, fez questão de apertar o botão que projetava a 

microcâmera cerca de dez anos no futuro – o tempo máximo que conseguíamos 

até então – e a mantinha lá por quase vinte segundos, consumindo energia 

suficiente para iluminar uma pequena cidade por um mês. 

Como planejado pelo físico, a câmera retornou com uma quantidade imensa 

de informação enviada pela contraparte futura de nossa equipe: todas as informações, 

incluindo equações, diagramas e fotos diversas das descobertas do CBPF 

nos próximos dez anos. Conforme combinado com a equipe, todo o conhecimento 

trazido do futuro foi creditado aos seus respectivos futuros descobridores, 

incluindo diversos trabalhos de físicos que (ainda) não faziam parte da equipe, 

e mesmo de um estudante que ainda cursava o ensino médio. 

O esforço para estudo e aproveitamento do trabalho começou imediatamente 

e, conforme projeto de lei aprovado meses antes, o dinheiro oriundo das 

patentes reverteu-se para o Centro até a data de sua descoberta futura, quando 

passaria, então, para o descobridor – ou para quem seria o descobridor, caso as 

informações não tivessem vindo do futuro. 

A esta altura a imprensa tinha focado nos benefícios imediatos das “maravilhas 

vindas do futuro” e em discussões éticas ou religiosas tendo como pano de 

fundo a viagem temporal; desistindo de qualquer tentativa de entender ou explicar 

a seus leitores os paradoxos envolvidos nestas viagens ou os detalhes éticos 

e legais do empreendimento. 




Paradoxo ou não, foi o dinheiro destas patentes que permitiu que Boltzmann 

criasse em menos de dois anos os protótipos das células de carbono de alta 

energia, o gerador de fusão controlada e o novo projetor de campo de distorção 

temporal, com tamanho e autonomia bem maiores que o utilizado nos primeiros 

experimentos. 

E foi aí que tudo deu errado. 

Na primeira execução, Boltzmann sugeriu que projetássemos um campo 

vazio, esperando receber algo do futuro. O contrato e as leis se mantiveram as 

mesmas, com a diferença que agora não receberíamos apenas informações, estando 

aptos a receber até mesmo modelos de invenções a serem criadas. Em 

uma brincadeira estilo “bolão”, cada cientista anotou o que achava que poderíamos 

receber do futuro e, quem acertasse ou chegasse mais perto, levaria o dinheiro 

apostado por todos. 

As apostas variaram desde “uma versão melhor do projetor de campo”, 

aposta do próprio Boltzmann, até “vacinas para doenças que iriam aparecer nos 

próximos anos”, de Fannete-Marie Shelley, francesa que se unira ao grupo no 

correr dos últimos meses, atraída por uma patente creditada a ela por um trabalho 

que ela ainda estava pensando em iniciar. 

Mas ninguém esperava o que recebemos, quando projetamos o campo por 

trinta segundos, há exatos vinte anos no futuro: quando o efeito fotoelétrico 

diminuiu e pudemos tirar os óculos de proteção, no centro da sala uma estranha 

criatura nos encarava, balançando lentamente o corpo e virando a cabeça de 

lado, enquanto piscava curiosamente os olhos multifacetados. 

A seção do laboratório onde o campo era projetado era hermeticamente 

selada, e só foi aberta dois dias depois, quando um novo local para o bizarro ser 

foi preparado. Homens armados com bastões elétricos e armas, devidamente 

protegidos por trajes de proteção biológica, encaminharam o ser para um transporte 

e daí para a seção hospitalar que havia sido incrementada com uma área 

de isolamento total. A coisa seguiu passivamente, sem oferecer resistência. 

A comoção gerada pelo aparecimento da criatura foi grande, e a pressão da 

imprensa e da opinião popular forçou o Centro a paralisar todas as pesquisas até 

que desse uma explicação definitiva para o aparecimento do suposto animal. 

A equipe isolou-se no Centro, concentrando, então, seus esforços para 

decifrar aquela moderna esfinge. 

A criatura, cujo pelo longo e rosa cobria todo o corpo, foi logo batizada 

de “Bete”, em homenagem à secretária do Centro, cuja obsessão por roupas e 



18 


objetos rosa era notória. Os movimentos de seu corpo, em eterno balançar e 

com os longos braços sempre dobrados, com as mãos quase unidas, lembravam 

em muito os de um louva-a-deus. Era um bípede, quase se assemelhando 

a um primata na aparência geral, mas com olhos e um formato de rosto que 

evocavam um quê do reino dos insetos. Nas raras vezes em que emitia algum 

som, ele soava como uma série de estalidos gerados pela boca, sem participação 

da garganta. 

Afora as óbvias diferenças externas, seu corpo era estranhamente humano, 

com pulmões, rins e alguns outros órgãos idênticos aos humanos. O coração 

era maior, e batia cerca de duzentas vezes por minuto, e o cérebro, avantajado e 

complexo, sugeria capacidade cognitiva superior à dos primatas. Estranhamente, 

o animal parecia assexuado, e alguns órgãos desconhecidos permaneciam inativos 

em seu corpo, o que levou a uma série de teorias, todas inconclusivas. 

O diagnóstico, ao fim de seis meses, foi que o ser não carregava nenhuma 

doença e não representava perigo aos humanos. Além disso, era pacífico e obedecia 

a ordens, o que levou a equipe do Centro a sugerir que provavelmente era 

algum tipo de ser geneticamente modificado para realizar atividades básicas para 

a sociedade do futuro. 

Os cientistas estavam preparando uma apresentação do Bete, aberta ao 

público em geral, para demonstrar que o ser era inofensivo, quando ele escapou, 

fugindo para o Morro do Pasmado, perto do Centro. Na fuga, ele matou 

sete pessoas, se movimentando a uma velocidade que as câmeras de segurança 

mal registraram. 

Três meses de buscas infrutíferas depois, e um grupo de uma dezena de 

Betes atacou uma igreja evangélica na favela da Rocinha, matando diversos fiéis 

e raptando outros tantos. 

Um ano após o primeiro ataque, o Rio de Janeiro precisou ser evacuado. 

Isso foi há quase dezenove anos. Desde então, a situação piorou muito. 

Nós, os remanescentes da equipe original de Boltzmann, com o apoio do 

que havia restado do governo, gastamos os últimos anos, e muitas vidas, criando 

e aperfeiçoando um homeotraje – uma roupa semelhante a um traje de mergulho, 

composta por nanoconstructos, que mantém sua superfície externa exatamente 

à temperatura ambiente. Como os Betes enxergam apenas na zona dos 

raios infravermelhos, basicamente ficamos invisíveis para eles. O traje se completa 

com borracha de alto impacto e isolamento acústico, na tentativa de nos 

deixar, também, inaudíveis para os monstros. 

Com a queda final das linhas de comunicação e dos últimos resquícios de 

governo, restamos nós três, no laboratório escondido no pico das Agulhas Ne- 




gras. Com o aproximar da data fatal, fizemos um sorteio, e restou a mim o homeotraje 

e a missão suicida. 

Meus colegas deixaram-me o mais próximo possível do Rio, trafegando 

por locais que sabíamos ser de pouco interesse para os Betes. Com um pouco 

de sorte, sobraram apenas algumas dezenas de quilômetros para eu percorrer a 

pé. A despedida foi calorosa, mas sem lágrimas. Não nos sobraram lágrimas, 

depois dos últimos anos. 

Quanto mais eu me aproximava de Botafogo, mais lentamente eu precisava 

ir para não ser descoberto. Cheguei a passar um dia inteiro imóvel, escondido 

em um nicho, com medo até de respirar mais ruidosamente. Felizmente, a 

maioria das criaturas dormia de noite, o que me dava uma boa liberdade de 

movimento com o homeotraje. 

Mas, mais do que medo, o que senti foi surpresa: os Betes eram muito 

mais organizados e inteligentes do que pensávamos. Abandonei imediatamente 

a ideia de que eles eram marginalmente inteligentes quando, escondido, 

vi pela primeira vez dois deles conversando, as línguas estalando em 

diversos tons enquanto os braços dançavam em gestos quase humanos. 

Quando os vi utilizando instrumentos complexos, tanto alguns que deixamos 

para trás como outros que não reconheci, percebi que a humanidade 

estava fadada à extinção. 

A menos que minha missão tivesse sucesso. 

No dia e hora exatos eu estava lá. 

O laboratório do CBPF havia se tornado, aparentemente, o centro de algum 

tipo de culto dos Betes. As criaturas rosadas, algumas delas se destacando 

por faixas de pano finamente bordadas em torno da cabeça, circulavam lentamente 

entre as salas do antigo centro. Eu passara a última semana para conseguir 

chegar ao laboratório de projeção, e os últimos dois dias sem comer, esperando 

em um canto escondido. 

Duas horas antes do momento certo, dez ou doze das criaturas entraram 

na sala. Como se soubessem o que iria acontecer – diabos, com certeza 

sabiam! – sentaram em um círculo em torno da zona onde, em breve, 

seria gerado o campo de projeção que conectaria o presente com vinte 

anos atrás. 

Quando faltavam quinze minutos, os Betes começaram a entoar um cântico 

exótico, enquanto um deles, que tinha uma faixa bordada à cabeça e outra à 

cintura, se levantou. Lentamente, a criatura removeu as faixas e se aproximou 

do centro do círculo, ficando à espera. 



20 


O cântico soou mais alto, e as criaturas pareceram entrar em uma espécie 

de transe. A seguir, a sala foi iluminada por um jorro de luz, quando o campo 

gerado pela minha antiga equipe se formou no centro da sala. O visor do 

capacete compensou o excesso de luz, permitindo que eu visse o que estava 

ocorrendo. 

O Bete no centro do círculo cumprimentou os demais com um gesto 

ritualístico, dando um passo e entrando inteiramente na zona de projeção, que 

iria se desligar em mais vinte e cinco segundos. 

Rapidamente, mas evitando barulhos, corri para o campo de projeção e 

estendi o braço até sua zona limítrofe. A interferência dos metais pesados do 

traje, como já sabíamos, fez com que o campo entrasse em colapso no momento 

em que a projeção iria se encerrar. 

O brilho do campo flutuou e se apagou abruptamente, com um estrondo 

que indicava que um vácuo se formara na zona de projeção. 

Imediatamente, Boltzmann sabia que algo dera errado. O vácuo só ocorreria 

se a porção do presente projetada para o futuro houvesse, por algum motivo, 

deixado de existir no presente. 

Com efeito, ao retirar os óculos, os cientistas do CBDF constataram que o 

experimento falhara. 

Ninguém ganhou o “bolão”, a imprensa e os grupos radicais alardearam o 

fracasso, sugerindo motivos diversos. 

A equipe do Centro, no entanto, tinha verbas para continuar suas experiências. 

Verbas e tempo. 

Os postulados de Dolfinger contribuíram decisivamente, anos depois de 

sua morte, para o estabelecimento da Teoria Unificada das Supercordas. 

Segundo Dolfinger, paradoxos temporais eram possíveis, e suas equações 

indicavam que os paradoxos geravam universos diferentes, com novos encadeamentos 

temporais. Infinitos universos para infinitos paradoxos possíveis. 

Jules Boltzmann, por outro lado, criou toda uma nova série de equações 

que se baseavam na ideia de que não havia nenhum outro universo além do 

nosso. Seu trabalho se encadeava com as equações de Dolfinger ao estabelecer 

que valores infinitos e o zero se equivaliam. 

Apesar de não havermos conseguido nenhuma prova experimental sobre 

este ponto específico, todo o trabalho do CBPF se baseava na crença de que as 

ideias de Boltzmann eram válidas. 

Por isso, ao ver que o campo de projeção se desfizera, lançando pequenos 




pedaços do Bete e de meu braço por todo o laboratório, meu primeiro pensamento 

foi de surpresa: 

“Ainda existo!” 

Então, a dor me atingiu e vi os Betes do círculo começarem a se levantar. 

E foi quando pensei: 

“Vou morrer”. 

________________________________________________ 

ALEXANDRE LOBÃO, 40 anos, carioca, é escritor e analista de sistemas. 

Eclético, publicou A Caixa de Pandora (coletânea de contos), A verdadeira 

história de Papai Noel (Infantil), Uhuru (infanto-juvenil) e O Nome da 

Águia (romance); além de diversos livros técnicos sobre criação de 

jogos em computador, roteiros de cinema e quadrinhos. 

www.alexandrelobao.com - contato@alexandrelobao.com 



22 


A NECRONAUTA 

ALEXANDRE VELOSO DE ABREU 

A ignição da nave iniciou-se. 

Penélope Martins Maira seria o primeiro humano a viajar para o mundo 

dos mortos. 

A nave Perséfone era pequena. A cabine comportava somente a capitã. 

Estudos minuciosos concluíram que existe, sim, vida após a morte. A 

alma, na verdade, é um aglomerado de nanoectoplasmas que se direcionam 

para um outro plano físico quando abandonam o corpo, levando consigo toda 

a consciência do indivíduo. 

Perséfone era o mais avançado dos aparatos tecnológicos, capaz de quebrar 

essa barreira quântica entre o mundo dos vivos e o mundo dos mortos. 

Ignição terminada, Penélope seguiu viagem. Atravessou dimensões. Aterrissou 

bruscamente. Desatou o cinto que a prendia e saiu da nave assim que 

pôde. Regurgitou quando pisou no local. Parecia terra firme. Ofegante, 

ergueu os olhos e viu as almas. Os espectros tomaram forma humana para 

recebê-la. Ela perguntou, ainda ofegante: 

– Onde estou? 

Um espectro respondeu: 

– Aqui não tem um nome específico. 

Penélope falou para si, em voz baixa: 

Conseguimos! 

O espectro sorriu: 

– Bem-vinda! 

Penélope acionou o comunicador que ficava em seu pulso. O dispositivo 

não funcionou: 

– Estou sem sinal... 

Na base, a equipe que comandava a torre se lamentava. O comandante 

proferiu para o grupo, triste: 

– O erro de cálculo foi mínimo. A explosão poderia ter sido evitada. Vamos 

rezar pela capitã Penélope. Mandaremos outra nave em breve. Não podemos desistir! 

________________________________________________ 

ALEXANDRE VELOSO DE ABREU nasceu em Belo Horizonte-MG e tem 

38 anos. Publicou, pela Edições Horta Grande, o livro de contos A 

Mulher de Nanquim (2004). É professor de Literatura da PUC-Minas. 

velosodeabreu@msn.com 




COMISSÃO JULGADORA 

ADRIANA DA ROSA AMARAL 

Nascida em Porto Alegre, Jornalista, Mestre e Doutora em Comunicação Social. 

Pesquisadora e professora universitária. Publicações: Visões Perigosas. Uma 

arque-genealogia do cyberpunk (Ed. Sulina, 2006 - livro teórico sobre ficção 

cyberpunk e cibercultura), Blogs.com: estudos sobre blogs e comunicação ( Momento 

Editora, 2009). 

www.palavrasecoisas.blogspot.com - adriamaral@yahoo.com 

ALICE SIGNORINI FELDENS 

Nascida no Rio Grande do Sul, jornalista graduada pela UFMS, especializada 

em Comunicação - Linguagens, Construção Textual e Literatura pelo Instituto Libera 

Limes. Atualmente é mestranda em Estudos de Linguagens na UFMS, cujo 

objeto de estudo é a atual Ficção Científica Brasileira. Artigos publicados em: O 

objeto do desejo em tempo de pesquisa (Editora Corifeu), Literaturas Invisíveis (Editora 

UFMS) e Diálogos e Dilemas Platinos (Editora UFMS). 

alicefeldens@gmail.com 

ANUNCIATA CRISTINA MARINS BRAZ SAWADA 

Carioca, museóloga e professora de educação artística Museu da Vida - Fundação 

Oswaldo Cruz. Membro do Grupo CASA (Ciência, Arte, Saúde e Alegria) do 

Instituto Oswaldo Cruz 

sawada@coc.fiocruz.br 

DIEGO BAPTISTA 

Carioca, músico oboista, engenheiro de sistemas, professor, tradutor, leitor de 

FC e Fantasia. Reside em Miami e leciona no Núcleo de Literatura Fantástica da 

Universidade da Flórida. 

www.capacitorfantastico.blogspot.com - diego.baptista@yahoo.com.br 



204 


FABIO MARCHIORO 

Paranaense, advogado formado em direito pela UFPr, jornalista formado pela 

Universidade Positivo, pós-graduado em Leitura de Múltiplas Linguagens pela 

PUC/Pr e pós-graduado em Canadian Journalism for Internationally Trained Writers 

no Sheridan Institute em Toronto, Canadá. Ganhador da Medalha de Mérito Fernando 

Amaro, concedida pela Câmara Municipal de Curitiba, por suas realizações na área 

da literatura. Membro efetivo do Conselho Editorial da Editora Pós-Escrito. Publicações: 

Pensagens – 18 contos (7 premiados); Geena;Entrevista Coletiva – coletânea 

de entrevistas – 2003, co-autoria. Geena – audiolivro, www.audiolivro.com. 

www.paragrafo.org - fabiopxm@gmail.com 

LEO CARRION 

Portoalegrense, advogado, escritor amador e leitor de ficção e fantasia é coordenador 

do projeto Mini e Microcontos da Fábrica dos Sonhos e co-editor da 

Revista de Ficção Científica Black Rocket. Também foi um dos vencedores da primeira 

edição do concurso FC do B, com seu conto A idade do lobo. 

leonardo@carrion.com.br 

LUCIA DE LA ROCQUE RODRIGUEZ 

Carioca, mestre em Biologia pela Universidade Estadual do Rio de Janeiro 

(UERJ) e em Letras pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, é doutora pelo 

Instituto de Biofísica desta instituição. Realizou pós-doutorado na área de Antropologia 

na Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Atualmente, é pesquisadora na 

Fundação Oswaldo Cruz e professora adjunta de Literatura Inglesa na UERJ Membro 

do Grupo CASA (Ciência, Arte, Saúde e Alegria) do Instituto Oswaldo Cruz- 

Instituto de Letras - Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Vários artigos e 

publicações entre eles Imbricações entre temas de gênero e ciência em “The evening and 

the morning and the night”, de Octavia Butler. 

luroque@ioc.fiocruz.br 

ROSA E.KAJI 

Paulista, professora de Literatura aposentada, ministrou diversos cursos na 

área de criatividade literária e criação de oficinas de leitura para escolas do primeiro 

e segundo grau. Autora do livro A primeira viagem em um livro, Editora Parnau (1989). 




TRANSPARÊNCIA: 

O PROCESSO DE AVALIAÇÃO 

Com certeza, uma dúvida que surge na cabeça do participante do concurso é: 

- COMO ELES ESCOLHEM OS VENCEDORES? 

O processo de avaliação segue duas fases, apoiadas em orientações fundamentais: 

A primeira pertinência e a segunda, qualidade literária. 

Por pertinência se entende que o conto deve apresentar características de uma 

peça de ficção científica. É um quesito eliminatório e visa garantir que o trabalho 

inscrito se encontra dentro dos propósitos do concurso. 

A qualidade literária se expressa através de quesitos classificatórios: 

Literalidade, Originalidade, Enredo, Linguagem, Gramática e Ortografia. 

Para cada um deles é dada uma nota (de 1 a 10) por cada membro da Comissão 

Julgadora. 

A classificação (nota final) é obtida pela soma de todas as notas. 

Ponto de corte. Para estar entre os vencedores, o conto tem que obter uma 

nota final de no mínimo oitenta por cento da maior nota final. 



AGRADECIMENTOS 

Disse Harold Robbins: “De médico e louco, todo mundo tem um pouco. E de 

escritor também.” De fato, é cada dia maior o número de pessoas que aspiram a uma 

carreira literária, e uma pequena parcela destas, escrevendo ficção científica. 

Só quem ousa se aventurar neste campo, sabe o quanto é injusta, difícil, controversa, 

confusa e, por vezes, desanimadora, esta escolha. 

Portanto, nada mais justo do que prestar nossa homenagem e agradecer aqueles 

que tornaram possível este livro. 

Aos 244 autores de todos os estados brasileiros e residentes no exterior que 

nos enviaram um total de 285 trabalhos, aos membros da Comissão Julgadora pela 

generosidade, seriedade e competência, aos nossos colaboradores e patrocinadores, 

nosso muitíssimo obrigado! 

Dedicamos esta edição a Jeronymo Monteiro, conhecido como o pai da 

ficção científica brasileira, no ano do centenário de seu nascimento, e a Albert 

Paul Dahoui, escritor e editor da Corifeu, por onde foi publicada a primeira 

edição deste concurso. 

JERONYMO MONTEIRO (1908 – 2008) 

ALBERT PAUL DAHOUI (1947 – 2009) 





184 páginas - 14x21cm 184 páginas - 14x21cm 

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tecnológica que nós já vivemos hoje, avançando 

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Fernandes, Gianpaolo Celli, Jacques Barcia, 

Roberto de Sousa Causo e Romeu Martins. 

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PANORAMA 2008 - 2009 - Tarja Editorial

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