em torno de balzac ea costureirinha chinesa - Repositório da ...

Outra crítica feroz também é colocada na fala da mãe de Quatro-olhos, mas
com uma pitada de esperança que a situação mude:
_Eu sei. A situação do pai de Quatro-olhos é semelhante. – (Abaixou a voz
e começou a sussurrar.) _Mas não se preocupe. No momento, a moda é a
ignorância, mas um dia a sociedade precisará de bons médicos, e o
presidente Mao ainda precisará de seu pai. (SIJIE, 2000, p. 76)
No filme, o mesmo encontro entre Ma e a mãe de Quatro-olhos acontece,
mas o texto perde o tom de criticidade.
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_Você tem sotaque dos da cidade.
_Estou sendo reeducado.
(...)
_Meu filho também. Deve conhecê-lo. Usa
óculos. O Quatro-olhos. Em breve ele voltará para a
cidade. Uma revista literária de Chengdu o contratou.
A conversa despretensiosa entre os dois personagens serve apenas para
alertar aos três jovens que o detentor dos romances proibidos voltará para a cidade.
Em nenhum momento, a fala da poetisa faz referência à moda de ignorância que
domina a sociedade chinesa da época, como o faz no livro.
Além das críticas, o romance nos oferece um detalhamento do período
histórico, bem maior do que no filme. Questões, como: O que é a reeducação?
Quem eram os reeducados? Como ficou a educação na época? A história da família
dos dois rapazes... são trabalhadas e explicadas apenas no romance. A
contextualização histórica e os motivos que levaram Luo e Ma a serem reeducados
são expostos com maior clareza no texto literário.
Em ambas as produções o personagem-narrador permanece o mesmo. Mas é
apenas no texto cinematográfico que ele é nomeado. Na cena do violino
descobrimos que os desenhos feitos na caixa do violino representam o nome do
jovem Ma Jianling.