Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF
Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF
1 92 PARTE II: QUADROS EM MOVIMENTO, ESQUADROS DA MEMÓRIA
1 93 CAPÍTULO 1: IMAGENS NACIONAIS NA POÉTICA DA RESTAURAÇÃO “A lição de pintura” Quadro nenhum está acabado, Disse certo pintor; Se pode sem fim continuá-lo, Primeiro, ao além de outro quadro Que, feito a partir de tal forma, Tem na tela, oculta, uma porta Que dá a um corredor Que leva a outras e a muitas outras. (João Cabral de Melo Neto) Ao apresentarmos José de Alencar como criador de imagens ligadas à modulação da identificação nacional oitocentista, sublinhamos, em sua escritura crítica e ficcional, as reflexões acerca das relações entre memória e imagem, criadas em torno do que conceituamos como uma poética da restauração. Tentamos desta forma demonstrar como o pictórico arvora-se no projeto literário alencarino como metáfora do nacional, a partir da tessitura de uma trama questionadora dos lábeis limites entre a verdade e a imaginação, relacionando-os ao jogo plástico do claro- escuro e analisando a presença de uma arquitetura textual em diálogo com a linguagem visual. A correspondência entre o pictórico e o poético nos textos de Alencar não se restringe ao uso de termos emprestados do vocábulo das artes plásticas em sua crítica, a servirem como via de construção à sua reflexão sobre a natureza literária: extrapola m este campo inicial e alcançam a sua produção romanesca, como práxis dos seus questionamentos sobre os limites entre o histórico e o ficcional.
- Page 41 and 42: 1 41 resgatada, sensualmente, pelas
- Page 43 and 44: 1 43 Dentro deste quadro, imagem, i
- Page 45 and 46: 1 45 CAPÍTULO 2: A POÉTICA DA RES
- Page 47 and 48: 1 47 arquiteto francês. Entretanto
- Page 49 and 50: 1 49 encontrar apenas vestígios da
- Page 51 and 52: 1 51 Podemos estabelecer um paralel
- Page 53 and 54: 1 53 fragmentos catados nos velhos
- Page 55 and 56: 1 55 remissão à imagem ou ao sign
- Page 57 and 58: 1 57 Como vimos, as imagens e termo
- Page 59 and 60: 1 59 no qual mais de três séculos
- Page 61 and 62: 1 61 “dialeto brasileiro”. O po
- Page 63 and 64: 1 63 imagens pretéritas, é recorr
- Page 65 and 66: 1 65 français doit avoir oublié l
- Page 67 and 68: 1 67 A literatura é percebida, poi
- Page 69 and 70: 1 69 Cabe perguntar ainda: quem sã
- Page 71 and 72: 1 71 fases históricas e três tipo
- Page 73 and 74: 1 73 Ubirajara, s.d., p.64) ( ALENC
- Page 75 and 76: 1 75 que não busca uma origem pré
- Page 77 and 78: 1 77 A narrativa indianista de Alen
- Page 79 and 80: 1 79 Ao destacar a defesa contra a
- Page 81 and 82: 1 81 entretanto, não guardaram na
- Page 83 and 84: 1 83 memória / manuscrito são pis
- Page 85 and 86: 1 85 dissolvida pelo emolduramento
- Page 87 and 88: 1 87 Esquecida por sua ave de estim
- Page 89 and 90: 1 89 Os restos de Maranguab jazem e
- Page 91: 1 91 Cada época elabora em seu ima
- Page 95 and 96: 1 95 estética. Para tanto, o filó
- Page 97 and 98: 1 97 refira-se às suas odes) uma a
- Page 99 and 100: 1 99 da época. E, não obstante,
- Page 101 and 102: 1 101 Magalhães teria feito da epo
- Page 103 and 104: 1 103 Na carta, Alencar revela o se
- Page 105 and 106: 1 105 como manancial legítimo da p
- Page 107 and 108: 1 107 Artísticas fomentadas desde
- Page 109 and 110: 1 109 percebido como cultura e meta
- Page 111 and 112: 1 111 os questionamentos dos litera
- Page 113 and 114: 1 113 Outro ponto interessante diz
- Page 115 and 116: 1 115 constróem imagens produtoras
- Page 117 and 118: 1 117 É neste cenário em claro-es
- Page 119 and 120: 1 119 problematização da relaçã
- Page 121 and 122: 1 121 Alencar não a descreve meram
- Page 123 and 124: 1 123 a sintaxe pictórica. Percebe
- Page 125 and 126: 1 125 Ao contrário do olhar neutro
- Page 127 and 128: 1 127 (ALENCAR, 1966, p. 863), o es
- Page 129 and 130: 1 129 elo estabelecido pela crític
- Page 131 and 132: 1 131 Ainda assim, Ivo é considera
- Page 133 and 134: 1 133 de riso, cujo burburinho cobr
- Page 135 and 136: 1 135 O aparentemente despretensios
- Page 137 and 138: 1 137 representando os mistérios d
- Page 139 and 140: 1 139 Por outro lado, e de forma co
- Page 141 and 142: 1 141 CAPÍTULO 2: A DESCRIÇÃO DO
1 92<br />
PARTE II: QUADROS EM MOVIMENTO, ESQUADROS DA MEMÓRIA
Change language