Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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liberdade de reinventar o real, a fotografia inaugurava um compromisso do imagético com a
descrição objetiva da realidade. A fotografia coadunava-se a uma vontade de verdade,
presente na historiografia historicista. Este, em sua procura de reconstrução absoluta do
passado, reafirma a supremacia do documento escrito como fonte da interpretação objetiva.
Tal postura reflete a autoridade conferida ao ofício do historiador, ao mesmo tempo
em que indica uma tendência que assume seu ápice no século XIX: o desejo do efeito do
real pela sociedade oitocentista. Roland Barthes aponta este desejo como o responsável pela
voga do romance realista, do diário íntimo, da literatura documental, dos museus históricos,
das exposições de antiguidade, que tanto ganham força naquela época. Entre estes
instrumentos que poderiam servir de pontes para o alcance da realidade, a fotografia ocupa
um lugar especial.
Com olhos inscritos no século XX, Roland Barthes anunciou o impacto exercido
pela fotografia, ainda em nossos dias, ao descrever a sua reação ao ver o retrato do irmão de
Napoleão Bonaparte: “Eu me disse então com um espanto que jamais pude reduzir: ‘Vejo
os olhos que viram o Imperador’” (BARTHES, 1984a, p. 11). As fotografias revelam “os
olhos que viram”, já que vemos através do olhar do outro a cena, nunca imortalizada, em
sua condição de suporte para novas leituras sentidos. O olhar-visão testemunha e
testemunhou ao mesmo tempo a sua época, pois “uma foto não pode ser transformada (dita)
filosoficamente, ela está inteiramente lastreada com a contingência de que ela é o
envoltório transparente e leve.” (BARTHES, 1984, p. 14).
A fotografia seria necessariamente real; a pintura facultativamente. Enquanto é
franqueado à pintura simular uma realidade, mesmo que não tenha sido vista, a fotografia
(em que pese a manipulação e as estratégias de edição de cena) tem como referente não a