Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF
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1 46 restauração arquitetônico romântico, liderado pelo francês Eugène Emmanuel Viollet-Le- Duc, autor do verbete “Restauração”, do Dictionnaire Raisonné de l’Architeture Française du XI ao XVI siècle, publicado entre 1854 e 1868. Na história da arte, o conceito de restauração coaduna -se às relações entre passado e presente e à preservação da memória, pelo menos desde o século XVIII. Este senso de preservação da memória foi posto em xeque pela prática polêmica de Viollet-le-Duc: o arquiteto propunha grandes intervenções nos monumentos e prédios, por vezes descaracterizando o projeto original, já que procurava restaurá-los imaginando como este seria se os arquitetos da época possuíssem os conhecimentos do século XIX. A imaginação é elemento fundamental na prática de Viollet-Le-Duc. Proust, ao comparar as suas práticas de restauro ao movimento de construção da memória –não à toa chamado de restituição entre aspas – destaca a condição de criação deste processo. Ao mesmo tempo, expõe a força e a tenuidade das imagens psíquicas: mais precisas do que os dados históricos, porém lábeis, devem ser agarradas no instante do devaneio, reveladas em todo o seu esplendor. 9 Dentro desta sensibilidade, partilhada por Proust e Viollet-Le-Duc, o retorno ao original é sempre um desvio. Restaurar é recriar, e não resgatar, pois o restauro não seria a conservação da matéria, mas do espírito da construção – inapreensível exceto pela imaginação. Restaurar, seja a arquitetura na proposta simplista de Viollet-Le-Duc, seja a memória no jogo complexo arquitetado por Proust, é reconstruir o sonho e não a realidade. Alencar já era morto em 1913, ano de lançamento do primeiro volume da obra prima de Proust e é muito provável que jamais tenha ouvido falar sobre a proposta do 9 Verificar as discussões acerca das relações entre memória e imaginação no movimento romântico, no primeiro capítulo.
1 47 arquiteto francês. Entretanto, podemos perceber traços de intersecção entre esta nova conceituação de restauração e a proposta poética de Alencar. Em seus textos, a idéia de restauração não está ligada à noção de recuperação de algo pré-estabelecido, mas da modulação de novos sentidos através da articulação dos mecanismos de memória e esquecimento. Em torno desta proposta, Alencar constrói o que percebemos como uma poética da restauração. 10 A poética da restauração instaura-se na obra de Alencar como metáfora para o trabalho do artista. Opõe-se à concepção clássica do trabalho do restauro como a possibilidade de resgate do pretérito. Na poética alencariana, restaurar é ressignificar, reordenar ruínas e fazer emergir novos sentidos acerca do nacional. A idéia de restauração em Alencar aproxima-se da percepção benjaminiana do conceito de origem (Ursprung), compreendido como dinâmica que se opõe à gênese (Entstehung). A origem não é o retorno que redime; é promessa, potência de revelação: a origem, apesar de ser uma categoria totalmente histórica, não tem nada que ver com a gênese. O termo origem não designa o vir-a-ser daquilo que se origina, e sim algo que emerge do vir-a –ser e da extinção (BENJAMIN, 1984, p.67) Deste modo, percebemos a possibilidade de refletir acerca da idéia de restauração a partir do conceito de origem, que não postula o retorno a uma dimensão temporal imobilizada a se resgatar, constituíndo-se como remissão a um passado mediado pela lembrança: “A origem benjaminiana visa, portanto, mais que um projeto restaurativo ingênuo, ela é, sim, uma retomada do passado, mas ao mesmo tempo – e porque o passado 10 Conceito desenvolvido em nossa dissertação de Mestrado, “O tempo e o palimpseto: mito, memória, ficção e história em José de Alencar”.
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arquiteto francês. Entretanto, po<strong>de</strong>mos perceber traços <strong>de</strong> intersecção entre esta nova<br />
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Em seus textos, a idéia <strong>de</strong> restauração não está ligada à noção <strong>de</strong> recuperação <strong>de</strong><br />
algo pré-estabelecido, mas da modulação <strong>de</strong> novos sentidos através da articulação dos<br />
mecanismos <strong>de</strong> memória e esquecimento. Em torno <strong>de</strong>sta proposta, Alencar constrói o que<br />
percebemos como uma poética da restauração. 10<br />
A poética da restauração instaura-se na obra <strong>de</strong> Alencar como metáfora para o<br />
trabalho do artista. Opõe-se à concepção clássica do trabalho do restauro como a<br />
possibilida<strong>de</strong> <strong>de</strong> resgate do pretérito. Na poética alencariana, restaurar é ressignificar,<br />
reor<strong>de</strong>nar ruínas e fazer emergir novos sentidos acerca do nacional.<br />
A idéia <strong>de</strong> restauração em Alencar aproxima-se da percepção benjaminiana do conceito<br />
<strong>de</strong> origem (Ursprung), compreendido como dinâmica que se opõe à gênese (Entstehung). A<br />
origem não é o retorno que redime; é promessa, potência <strong>de</strong> revelação:<br />
a origem, apesar <strong>de</strong> ser uma categoria totalmente<br />
histórica, não tem nada que ver com a gênese. O<br />
termo origem não <strong>de</strong>signa o vir-a-ser daquilo que se<br />
origina, e sim algo que emerge do vir-a –ser e da<br />
extinção (BENJAMIN, 1984, p.67)<br />
Deste modo, percebemos a possibilida<strong>de</strong> <strong>de</strong> refletir acerca da idéia <strong>de</strong> restauração a<br />
partir do conceito <strong>de</strong> origem, que não postula o retorno a uma dimensão temporal<br />
imobilizada a se resgatar, constituíndo-se como remissão a um passado mediado pela<br />
lembrança: “A origem benjaminiana visa, portanto, mais que um projeto restaurativo<br />
ingênuo, ela é, sim, uma retomada do passado, mas ao mesmo tempo – e porque o passado<br />
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e história em José <strong>de</strong> Alencar”.