Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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Hamleto no cemitério a cada caveira do deserto o seu
passado.
Mentidos! Tudo isso lhes veio à mente lendo as páginas de
algum viajante que esqueceu-se (sic) talvez de contar que
nos mangues nas águas do Amazonas e do Orenoco há mais
mosquitos e sezões do que inspiração. (AZEVEDO, 2001, p.
86 e 87).
A cesura do olhar romântico para a paisagem proposta por Macário pode ser
confrontada à sua construção em O sertanejo; ao dissolvê-la, o texto revela a condição
imaginária da viagem, mitificada inclusive pela crítica alencarina. As imagens da paisagem
são constituídas pela memória literária e reconstituídas em outros textos e suportes. A
nostalgia romântica articula-se em torno do que foi lido e vivido simbolicamente, muitas
vezes fora da empiria: “Apenas concluí o primeiro canto, veio me uma vaga reminiscência
de uns quadros da vida selvagem, dessa vida poética dos índios, que em outros tempos
tanto me impressionaram. Era uma saudade de alguma coisa que havia pensado, ou que
tinha lido outrora”. (ALENCAR, 1966, p. 869) 76
A relação entre a natureza e a arte estabelecida pela narrativa mostra-se em íntima
articulação à imagem do artista solitário, formado além do decalque e conhecedor da
natureza pela vivência, o que se articula às reflexões de Como e por que sou romancista.
Essa tensão entre o original e a cópia na produção artística apresenta-se, ainda que
como elemento secundário, na tradução feita por Seixas de “Corsário”; a emoção o tornaria
capaz de criar um texto melhor do que o original, deslocando, ainda que timidamente, a
superioridade da literatura central sobre a periférica:
76 Esta citação foi recortada por Carmem Lucia Negreiros de Figueiredo em seu artigo “Crítica à invenção
Brasil: palavra, país, paisagem” (In: HELENA, 2004, p. 134) no qual reflete sobre a memória literária como
elemento de compreensão da cultura brasileira, discussão aprofundada em seu livro Trincheiras de sonhos
(1997).