Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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passa a ser ponto de referência para a construção de uma nova significação sobre o
nacional.
A leitura interessada do texto alencarino revela-nos uma dupla senda para a
passagem à modernidade: a solidão e o enfrentamento da “musa industrial”.
Em “Benção Paterna”, prefácio a Sonhos d’Ouro, Alencar reclama da crítica
brasileira, do papel do escritor frente à demanda das editoras e ao enfrentamento de um
novo e quase mecânico modo de trabalho:
Os livros de agora nascem como flores de estufa, ou alface de
canteiro; guarda-se a inspiração de molho, como se usa com
a semente; em precisando é plantá-la, e sai a coisa, romance
ou drama. (ALENCAR, s.d., p.7).
Ao mesmo tempo, defende-se da acusação de ter-se vendido a “musa industrial”,
aludindo às dificuldades da profissão de escritor no Brasil:
Não faltará quem te acuse [ao livro] de filho de certa musa
industrial, que nesse dizer tão novo, por aí anda a fabricar
romances e dramas aos feixes.
Musa industrial no Brasil!
(...)Não consta que alguém já vivesse nesta abençoada terra
do produto de obras
Musa industrial no Brasil!
[...]
És o livro de teu tempo, o próprio filho deste século enxacoco
e mazorral, que tudo aferventa a vapor, seja poesia, arte, ou
ciência. (ALENCAR, 1966, p. 691 e 694).
A condição do intelectual face às transformações e as exigências do mercado, em
um país majoritariamente ágrafo, aliadas a uma “estética da solidão”, traduzem o
enfrentamento de códigos emergentes na segunda metade do oitocentos no Brasil, e que
dizem respeito também ao papel do escritor em meio a esta nova engrenagem, substituta do