Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

More documents

Recommendations

Info

1 170 A solidão é um traço indelével da obra alencarina e é a sua presença nesta obra e na representação do intelectual oitocentista o foco de discussão do próximo capítulo.
1 171 CAPÍTULO 3: SER INTELECTUAL NO OITOCENTOS: REFLEXÕES EM CLARO-ESCURO Nos capítulos anteriores, vimos como a escritura de Alencar dialoga com o que percebemos como uma poética da restauração: em torno dela são tecidos signos moduladores de imagens ligadas ao nacional: a paisagem, o mar e o porto ligam-se no ambicioso projeto alencarino de representar literariamente a identidade brasileira, em uma história alternativa. Este projeto une a reflexão sobre os caminhos possíveis para a criação de uma literatura brasileira à prática literária, em uma práxis desenvolvida lenta e gradualmente, e muitas vezes de forma contraditória. Via vária que conduz à mesma encruzilhada, as imagens moduladas por Alencar são as linhas delineadoras do esboço do rosto brasileiro, a se desenhar em claro-escuro, em tantos tons e nuances quanto às dúvidas que a permeiam. Ser intelectual no Brasil oitocentista era conviver frente à fratura imposta pela condição periférica e pós-colonial; pelo liberalismo tupiniquim, a reivindicar o escravismo como espinha dorsal do projeto Brasil; pela incipiência do diálogo crítico, abafado pela prática da patronagem e centrado antes nas relações privadas do que na consciência artística. A solidão é um topos recorrente no Romantismo, mas no contexto brasileiro a sua marca nos revela a condição do intelectual frente às especificidades do país. A recorrência desse topos em Alencar não pode ser pensado fora dos “impulsos de mudança trazerem a necessidade de implantar a idéia do marco-zero, na formulação de um reinício sob a égide da alegorização da origem de uma coisa e de uma causa novas” (HELENA, 2000, p. 20), a traçar “o contraponto entre a sociabilidade e a solidão, que se inscreverá no rosto mutante do Romantismo” (HELENA, 2000, p. 21):
Page 1 and 2:
1 1 SUMÁRIO Resumo................
Page 3 and 4:
1 3 ABSTRACT The main aim of this w
Page 5 and 6:
1 5 precisamente em Iracema, Ubiraj
Page 7 and 8:
1 7 e fazendo com que a atividade i
Page 9 and 10:
1 9 Através da memória ficcional
Page 11 and 12:
1 11 Tais imagens são tecidas em t
Page 13 and 14:
1 13 O porto como signo-limite e co
Page 15 and 16:
1 15 CAPÍTULO 1: MEMÓRIA E LITERA
Page 17 and 18:
1 17 dos fragmentos a partir da qua
Page 19 and 20:
1 19 Enquanto a metáfora da placa
Page 21 and 22:
1 21 fazer emergir o imaginável, o
Page 23 and 24:
1 23 tempo em torno de muitas teste
Page 25 and 26:
1 25 mas artificialmente decomposta
Page 27 and 28:
1 27 Na alusão proustiana à memó
Page 29 and 30:
1 29 suas dimensões coletiva e ind
Page 31 and 32:
1 31 outras imagens, uma imagem gen
Page 33 and 34:
1 33 A percepção do poeta como va
Page 35 and 36:
1 35 artista, tecendo novas modula
Page 37 and 38:
1 37 despir o passado a de adorná-
Page 39 and 40:
1 39 romanesca. Assim, o romance é
Page 41 and 42:
1 41 resgatada, sensualmente, pelas
Page 43 and 44:
1 43 Dentro deste quadro, imagem, i
Page 45 and 46:
1 45 CAPÍTULO 2: A POÉTICA DA RES
Page 47 and 48:
1 47 arquiteto francês. Entretanto
Page 49 and 50:
1 49 encontrar apenas vestígios da
Page 51 and 52:
1 51 Podemos estabelecer um paralel
Page 53 and 54:
1 53 fragmentos catados nos velhos
Page 55 and 56:
1 55 remissão à imagem ou ao sign
Page 57 and 58:
1 57 Como vimos, as imagens e termo
Page 59 and 60:
1 59 no qual mais de três séculos
Page 61 and 62:
1 61 “dialeto brasileiro”. O po
Page 63 and 64:
1 63 imagens pretéritas, é recorr
Page 65 and 66:
1 65 français doit avoir oublié l
Page 67 and 68:
1 67 A literatura é percebida, poi
Page 69 and 70:
1 69 Cabe perguntar ainda: quem sã
Page 71 and 72:
1 71 fases históricas e três tipo
Page 73 and 74:
1 73 Ubirajara, s.d., p.64) ( ALENC
Page 75 and 76:
1 75 que não busca uma origem pré
Page 77 and 78:
1 77 A narrativa indianista de Alen
Page 79 and 80:
1 79 Ao destacar a defesa contra a
Page 81 and 82:
1 81 entretanto, não guardaram na
Page 83 and 84:
1 83 memória / manuscrito são pis
Page 85 and 86:
1 85 dissolvida pelo emolduramento
Page 87 and 88:
1 87 Esquecida por sua ave de estim
Page 89 and 90:
1 89 Os restos de Maranguab jazem e
Page 91 and 92:
1 91 Cada época elabora em seu ima
Page 93 and 94:
1 93 CAPÍTULO 1: IMAGENS NACIONAIS
Page 95 and 96:
1 95 estética. Para tanto, o filó
Page 97 and 98:
1 97 refira-se às suas odes) uma a
Page 99 and 100:
1 99 da época. E, não obstante,
Page 101 and 102:
1 101 Magalhães teria feito da epo
Page 103 and 104:
1 103 Na carta, Alencar revela o se
Page 105 and 106:
1 105 como manancial legítimo da p
Page 107 and 108:
1 107 Artísticas fomentadas desde
Page 109 and 110:
1 109 percebido como cultura e meta
Page 111 and 112:
1 111 os questionamentos dos litera
Page 113 and 114:
1 113 Outro ponto interessante diz
Page 115 and 116:
1 115 constróem imagens produtoras
Page 117 and 118:
1 117 É neste cenário em claro-es
Page 119 and 120: 1 119 problematização da relaçã
Page 121 and 122: 1 121 Alencar não a descreve meram
Page 123 and 124: 1 123 a sintaxe pictórica. Percebe
Page 125 and 126: 1 125 Ao contrário do olhar neutro
Page 127 and 128: 1 127 (ALENCAR, 1966, p. 863), o es
Page 129 and 130: 1 129 elo estabelecido pela crític
Page 131 and 132: 1 131 Ainda assim, Ivo é considera
Page 133 and 134: 1 133 de riso, cujo burburinho cobr
Page 135 and 136: 1 135 O aparentemente despretensios
Page 137 and 138: 1 137 representando os mistérios d
Page 139 and 140: 1 139 Por outro lado, e de forma co
Page 141 and 142: 1 141 CAPÍTULO 2: A DESCRIÇÃO DO
Page 143 and 144: 1 143 caminhadas as catalisadoras d
Page 145 and 146: 1 145 o mundo, mas do mundo - mesmo
Page 147 and 148: 1 147 aprisiona-se a esta, é na ve
Page 149 and 150: 1 149 de aspectos e de impressões.
Page 151 and 152: 1 151 em um sentido pluridimensiona
Page 153 and 154: 1 153 para o presente. O eu que pas
Page 155 and 156: 1 155 artificial unidade a partir d
Page 157 and 158: 1 157 domínio metropolitano da Am
Page 159 and 160: 1 159 A criação de uma paisagem o
Page 161 and 162: 1 161 como afirma em “Benção Pa
Page 163 and 164: 1 163 Esta imensa campina, que se d
Page 165 and 166: 1 165 A história do sertão é org
Page 167 and 168: 1 167 Este silêncio revela os impa
Page 169: 1 169 decifrar nas linhas confusas
Page 173 and 174: 1 173 outras culturas e temporalida
Page 175 and 176: 1 175 recebimento de cabedais ou de
Page 177 and 178: 1 177 mecenato, em um momento em qu
Page 179 and 180: 1 179 e espaços cruzados que, em c
Page 181 and 182: 1 181 Desta forma, por exemplo, a l
Page 183 and 184: 1 183 Alencar tece nos próprios ro
Page 185 and 186: 1 185 que fissura a idéia do intel
Page 187 and 188: 1 187 Carlos de Enéia, anagrama de
Page 189 and 190: 1 189 bajulação. Na distinção e
Page 191 and 192: 1 191 indígena arrancada a seu cam
Page 193 and 194: 1 193 Hamleto no cemitério a cada
Page 195 and 196: 1 195 Após falir tanto no projeto
Page 197 and 198: 1 197 CONCLUSÃO Convencer é infru
Page 199 and 200: 1 199 relações entre natureza e c
Page 201 and 202: 1 201 indígena; porém, escolheu a
Page 203 and 204: 1 203 nação na invenção de marc
Page 205 and 206: 1 205 ANEXO 02 “Moisés e Jacobed
Page 207 and 208: ANEXO 04 “Cenas do Massacre em Ch
Page 209 and 210: ANEXO 06 “Floresta Brasileira”,
Page 211 and 212: ANEXO 08 “Porto do Rio de Janeiro
Page 213 and 214: ANEXO 10 “Floresta reduzida a car
Page 215 and 216: REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ABRAMS
Page 217 and 218: BOBBIO, Norberto. O tempo da memór
Page 219 and 220: _____ As palavras e as coisas. São
Page 221 and 222:
1984. HOLANDA, Sérgio Buarque de.
Page 223 and 224:
MENEZES, Paulo, A trama das imagens
Page 225 and 226:
_____O tempo e o palimpsesto:mito,
Page 227:
VALENTE, Luiz Fernando. “Alencar
show all

Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?