Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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Na contramão do olhar português, que batizou o espaço bárbaro com nomes
reprodutores – como Nova Lisboa, aludido por Alencar nas notas – e assim, instaurando o
domínio, a narrativa alencarina nomeia a natureza no sertão, cruzando paisagem e memória
na trama fictícia.
Em As minas de prata, o sertão é o espaço da barbárie, do indômito, da morte e
cobiça, mas também da riqueza oculta e fora de alcance, como as minas de prata e a glória
do indígena, extinta na morte de Abaré e improvável em Olho, Ouvido e Faro, pois são
pura natureza em suas funções-fetiche 63 . O deserto é majestoso e sublime, mas selvagem;
um espaço limítrofe no qual o colo nizado vira dominus, como João Fogaça e Arnaldo, em
O Sertanejo.
A tensão entre a autonomia do colonizado e a sua submissão à estrutura hierárquica
atinge o ápice na narrativa no momento da recusa de Arnaldo em obedecer às ordens de
Campelo de denunciar Jó, falsamente acusado de atear fogo à mata que circundava a sua
herdade:
-Minha vida lhe pertence, sr. Capitão-mor, já lho disse 64 . Se
lhe apraz, pode tirar-ma neste momento, que não levantarei a
mão para defendê-la, nem a voz para queixar-me. Essa
ordem, porém, que vossa senhoria quer dar -me, se meu pai
ressuscitasse para mandar-me cumpri-la, eu lhe diria:
“não!”(...) (ALENCAR, 1966, p. 1086)
Entretanto, a complexidade dessa tensão é dissolvida pelos laços de afeto entre os
dois e Flor, filha de Campelo e amor platônico de Arnaldo, em um primeiro momento;
posteriormente, a resolução dessa tensão é abafada pelo narrador, que abandona o conflito e
estabelece o forward na narrativa para o momento da reconciliação.
63 Conferir Figueiredo (1997).
64 Verificar no capítulo anterior a declaração aqui referida por Arnaldo, que desta maneira indicia o impasse
perante as tensões indicadas na narrativa, não resolvidas, mas silenciadas.