Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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de riso, cujo burburinho cobriu o barulho das ondas a rolar
na praia. Rompeu a revolução da gargalhada, a mais
assoladora, e às vezes a mais cruel de todas as revoluções.
(ALENCAR, 1966, p. 1364).
A história da arte nos conta que a pintura colonial no Brasil caracterizava-se,
sobretudo, por sua condição eclética. Havia uma permanente influência de modelos
importados, aos quais os artistas – nativos ou portugueses, condicionavam-se, copiando-os,
até porque estes iam ao encontro do gosto das autoridades que faziam as encomendas –
geralmente pinturas religiosas, sendo que ao final do período colonial já há uma demanda
por retratos. Ou seja, o tom das artes plásticas do período colonial é o da reprodução do
modelo europeu. Era muito comum a repetição vulgar da arte européia, muitas vezes
realizada por artistas, a partir de técnicas incipientes 46 , como faz a personagem Belmiro.
É interessante notar que a técnica da reprodução manual da arte européia esbarrava
em uma questão: a coloração. Ao ter que colorir, o artista poderia conferir, mesmo a esta
cópia, uma marca pessoal (ou mesmo local) ao trabalho.
Esta edição do trabalho artístico pelos pintores coloniais nos permite inclusive fazer
um paralelo com a questão romântica da busca da cor local, tão postulada pelos românticos,
como o diferencial que sublinharia as especificidades da nação. A coloração era algo
sempre ausente da gravura tomada como modelo, pelas precárias condições gráficas da
época. É a cor empregada pelo artista que conferirá a expressão da sensibilidade de cada
um:
Isto abria um ângulo inventivo para o nosso pintor, já que lhe
era facultada a liberdade de imaginação para as soluções do
46 Evidentemente há artistas de qualidade neste período, ainda que poucos, como por exemp lo, Aleijadinho. O
próprio Mestre Valentim é atualmente objeto de estudo de uma tese em arquitetura, que tem como hipótese
que as suas obras são meras reproduções européias, conforme anunciado na coluna de Ancelmo Góis, no
jornal O Globo, em 14/12/2003.