Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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Ivo esta lucidez é um caminho para que ele, enjeitado, ajeite-se socialmente, através da
esperteza e da manipulação, conseguida por sua arte sui generis. Assim, ele se tornaria o
primeiro brasileiro a inventar o “homem da situação”, mobilizando a opinião pública
através da pintura, e fazendo com que o pai de sua amada fosse bem sucedido: “Eis como
inventou o Ivo o ‘ homem da situação’. O que ele fez com o seu pincel, ainda há hoje quem
o faça com uma gazeta, e com o mesmo desembaraço e petulância”(ALENCAR, 1966, p.
1366).
A veia artística de Ivo, entretanto, não foi incentivada pelos seus educadores - os
padres jesuítas (que, aliás, o expulsam do colégio), nem pela própria sociedade, que vê a
arte de Ivo como mera travessura.
Embora seu talento não tenha sido reconhecido pelos jesuítas, vai trabalhar com
Belmiro, o pintor da cidade. Belmiro não é, todavia, um artista, mas um artífice, pintor de
tetos e paredes; alguém que faz seu ofício mecanicamente (como Sebastião, o tabelião),
comparado pelo narrador a um moleiro e a uma doceira, dado o seu “escrúpulo de copista e
paciência de chin” (ALENCAR, 1966, p.1293). É pintor de moldes, incapaz de “copiar da
natureza, ainda que com o auxílio de um espelho” (ALENCAR, 1966, p.1293), o que
confere a sua mediocridade.
Ao contrário dele, Ivo é capaz de, em sua alma de artista, ainda que pícara, trazer à
tona em sua arte os elementos locais, poetizar a natureza pátria (e receber elogios por isto,
embora Belmiro assuma as obras); um pintor colonial, construído com o olhar de artista
romântico: “A cansada grinalda e os pássaros com que o Belmiro invariavelmente ornava
as paredes e tetos das casas, foram substituídos por festões de flores graciosas, e trechos de
boscagens que pareciam copiados das florestas da Carioca e da Tijuca” (ALENCAR, 1966,
p.1294).