Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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elo estabelecido pela crítica ao absolutismo e à mescla entre o público e o privado 45 no
estado brasileiro (HELENA, 2004, p. 37): “ o espaço e o tempo da narrativa se esboçam e
desenham fora do impulso de uma visão empírica e imediata, deslocando-se num processo
de migração incessante, para o espaço tempo do que se imagina ficcionalmente”
(HELENA, 2004, p. 40).
Respaldado pelo direito que confere ao escritor de inventar, para assim – via
imaginação, fazer falar o silêncio no qual o passado mergulha, Alencar inventa Ivo, o
Garatuja, personagem visto como endiabrado pela sociedade, por conta de um dom natural:
o da pintura. É através dela que Ivo constrói versões não-oficiais das pessoas e dos eventos
da cidade, desarruma o que está estabelecido e desperta o ódio dos poderosos,
principalmente dos religiosos: “O povo divertia-se a ver as diabruras do rapaz. [...]Os
malignos achavam nos bonecos algumas parecenças com certos grandes da cidade, e
descobriam umas alusões aos boatos e mexericos do tempo” (ALENCAR, 1966, p. 1290).
Com características de um pícaro, Ivo, assim como a sua arte, é um enjeitado, pois é
fruto de uma união fora das regras. Se a sua arte é o salva de várias situações, ao final,
porém, ele acaba adequando-se, por amor, às regras vigentes e abandona o seu instrumento
de poder, a pintura.
Como Ricardo, protagonista de Sonhos d’ouro, Ivo tem uma sensibilidade artística
inata, pois teria “n’alma as primaveras floridas, que os poetas chamam lirismos”
(ALENCAR, 1966, p.1299). Se por um lado o dom artístico não lhe serve
profissionalmente, por outro, dota-o de um olhar especial em relação ao mundo. Mas se a
alma sensível de Ricardo reveste-o de uma lucidez que o leva à amargura e à solidão, em
45 A instigante discussão entre a tenuidade dos limites entre o público e o privado no Brasil alegorizados no
romance alencarino está presente em outros textos de Helena, como “A solidão tropical e os pares à deriva”.