Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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a sintaxe pictórica.
Percebemos isso em Sonhos d’ouro, um texto que remete à necessidade de perceber
o real com olhos de artista. Um novo olhar que imprime à natureza o status de elemento
civilizatório 44 . A natureza é sugerida de forma binária: selvagem, mas também ponto de
referência da cultura: dominada, ela se transforma em espaço domesticado, em mesa, por
exemplo, em Sonhos d’ouro (ALENCAR, 1966, p. 706 e 708).
O espaço natural, ao invés de se opor à civilização, revela-se, em Alencar, como via
de acesso a esta, e ambas como fonte de construção da noção do nacional, partilhando
reflexões presentes na paisagística romântica.
A Cascatinha da Tijuca, figurada na narrativa de Sonhos d’ouro, “em vez da pompa
selvagem respira uma certa gentileza de filha do deserto; está a duas horas da corte, recebe
freqüentemente diplomatas, estrangeiros ilustres e a melhor sociedade do Rio de
Janeiro”.(ALENCAR, 1966, p. 731). Próximo a 1820, o mesmo espaço foi representado
pelo pintor Nicolas Antoine Taunay, um dos principais membros da Missão Artística
Francesa, que morava em frente ao local.
Na instigante, “La petite cascade de Tijuca” (anexo 07), a cascata aparece ao fundo,
indomável e mergulhada no cenário impenetrável da floresta. Ao fundo primitivo e edênico
opõe-se o artista que, de costas e cercado por dois escravos e um cão, pinta uma planta.
Abaixo, na penumbra, passam quase imperceptíveis na estrada de terra, em direção ao lado
oposto da selva, dois perfis, remissivos às figuras de Dom Quixote e Sancho Pança: a
utopia se desloca ao abandonar a floresta, fora da visão do artista desinteressado por sua
grandiosidade.
À representação selvagem da “cascatinha” contrapõe-se a sua figuração por
44 Ver Peloggio, 2004.