Tese de doutorado - Biblioteca Digital de Teses e Dissertações - UFF

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produção acadêmica, não só pela sua grandiosidade, mas também pelo questionamento
embutido em sua construção do domínio épico.
A decadência da pintura épica na Europa oitocentista articula-se a fragmentação do
herói épico frente a modernidade, no compasso da ascensão do herói romanesco. No Brasil,
o contexto exposto exigia a reprodução do gênero em um momento em que ele se esvazia
de sentido, fabricando o pintor “uma exterioridade cuja alma se perdeu”. (COLI, 2002, p.
114).
Américo é a voz dissonante, pois nesta tela a configuração pictórica põe em xeque a
sobrevivência do gênero que deveria constituí-la. A fissura é instaurada no esvaziamento da
figura dos heróis representados, neutralizados pela fúria da multidão a lutar. O povo passa a
ser o protagonista da batalha e opõe a sua doação selvagem à placidez dos heróis oficiais,
que observam a turba de uma colina como Caxias, nas palavras de Bandeira, “tão
espectador, tão contemplativamente turístico”, em contraste ao resto da tela que combina de
forma rara a expressividade e intensidade romântica aos resíduos do barroco. Afasta-se,
desta maneira dos núcleos de composição do neoclassicismo francês, em um diálogo
inédito com contemporâneos mais experimentais, como Géricault.
A tradição épica é rompida por este deslocamento em uma construção plástica que
alija da cena os pretensos heróis, em suas poses banais, protegidos da convulsão da batalha:
“O movimento giratório cria uma espécie de fosso visual, brilhando com reflexos e luzes,
com tensões cromáticas, mandando para as suas bordas os grupos que avançam por trás ou
desmoronam pela frente”(COLI, 2003, p. 117).
Os questionamentos sobre as relações entre o épico e o moderno, e entre a na tureza,
a civilização e a arte dialogam com a poética da restauração alencarina, a criar em claro-
escuro quadros em movimento a se instaurarem como esquadros da memória, pois