A memória ao alcance das mãos

Mais de 12 mil brinquedos guardados em um apartamento na Vila Mariana, em São Paulo
Ordem no caos
Para valorizar e preservar uma coleção, seja do que for, há regras básicas
como conservação e catalogação.
Por Carlos Costa | Fotos André Seiti
reportagem
Uma coleção organizada adquire outro status. Seja de selos, brinquedos ou arte. Catalogação, conservação,
prevenção do manuseio danoso, restauração dos itens danificados. Essas são algumas das diretrizes que o colecionador
deve seguir se pretende que sua coleção tenha vida longa e seja valorizada. Estabelecer um recorte,
desenvolver uma curadoria, perceber similaridades e mensagens entre os componentes do acervo e primar
pela estética na hora de expô-los são outras normas importantes. Mas como cumprir essas determinações?
Nos museus, equipes de profissionais desempenham essas funções. Restauradores, curadores e museólogos
– profissionais especializados em catalogar, pesquisar, reparar e conservar – garantem que as coleções
tenham valor histórico, credibilidade, consigam sobreviver à ação contínua do tempo e, por meio de publicações
e exposições, possam chegar a novos olhos.
Atualmente, diversos desses profissionais ampliaram a área de atuação e organizam e mantêm coleções particulares.
São as leis de oferta e procura do mercado, que já deram até nome a esses conselheiros pessoais
de coleções, os personal collectors.
Aida Cordeiro é personal collector
e atua exclusivamente como conselheira
e mantenedora de coleções privadas
há cerca de dez anos. O trabalho nasceu da
experiência em museus. Na década de 1980, ela
catalogou as obras do MAC/USP. Era o momento
anterior à revolução digital. Nos anos 1990, digitalizou
o acervo do MAM/SP.
As experiências permitiram que a profissional repetisse
a tarefa em outras coleções, e, enquanto pesquisava
sobre o pintor Alfredo Volpi para um catálogo, surgiu
seu primeiro cliente. Assim como os que se sucederam,
era uma pessoa de alta condição social que, ao longo
dos anos, foi acumulando obras de arte e, em um dado
momento, se viu perdido em meio à coleção. Não sabia
mais o que possuía, onde estava e em que condições.
Para ordenar o caos, Aida usou a fórmula dos museus
e o primeiro passo foi fazer um inventário. Identificar,
medir, fotografar, examinar e organizar a coleção em
um catálogo. “Trato tudo como um objeto. Meço altura
e largura, pesquiso sobre a obra em livros e catálogos, e
confirmo informações sobre autoria, data, procedência.”
Aida voltou às grandes instituições, convidada para
informatizar a Coleção Nemirovsky, da qual algumas
peças têm exibição permanente na Pinacoteca do
Estado de São Paulo, e a coleção de arte da Fundação
Padre Anchieta. E os clientes não paravam.
Assim, ficou conhecida no circuito fechado dos colecionadores
e passou a se dedicar exclusivamente a eles.
Mantém atualmente uma dezena de clientes. Trabalha
apenas com uma auxiliar e uma fotógrafa e desconversa
sobre o valor do trabalho. “Os grandes colecionadores
de arte não vivem na nossa realidade. É outro
mundo. Por exemplo, os catálogos que faço para eles
têm um modelo cujo álbum de couro custa 2 mil reais
e cada folha impressa em papel fotográfico sai por 10
reais. Há obras que valem mais que um apartamento.”
Além de obras de arte, catalogou para seus clientes
relógios, prataria, louça, tapetes, objetos de decoração
antigos. Uma coleção, comenta, começa a existir a partir
do 51º item. Mas desde o início a catalogação é importante.
Assim como a conservação: deve-se sempre
estar ciente de que os grandes inimigos dos objetos
são a luz direta – natural ou artificial – e a umidade.
Atualmente, diversos profissionais ampliaram a área de atuação
e organizam e mantêm coleções particulares. São as leis de
oferta e procura do mercado, que já deram até nome a esses
conselheiros pessoais de coleções, os personal collectors.
Para ordenar uma coleção, usa-se a mesma fórmula dos museus. O primeiro passo é um inventário
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