A memória ao alcance das mãos

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Objeto não sacralizado
O poeta paulistano Haroldo de Campos colecionava
livros, bengalas e gibis do personagem Asterix.
Quem conta é a pesquisadora Gênese Andrade,
responsável pelo Centro de Referência Haroldo
de Campos, situado na Casa das Rosas – Espaço
Haroldo de Campos de Poesia e Literatura, em São
Paulo: “Haroldo era acima de tudo um leitor. Então
eu diria que era um leitor-colecionador. Ocorre que
não reuniu livros para mantê-los como objetos intocáveis.
Ele adquiria aqueles que lhe interessavam
para suas pesquisas e reflexões. Mesmo livros raros,
primeiras edições e obras artesanais eram
tratados como material de trabalho, e carregavam
suas anotações, demonstrando
ter sido manuseados como os livros
mais corriqueiros”.
A biblioteca e o acervo de Campos residem na mesma
instituição e são coordenados por Rahile Escaleira.
A biblioteca caracteriza-se pela variedade e pelas marcas
de leitura que os documentos trazem. São cerca
de 20 mil volumes – a maioria deles lidos –, compostos
de livros, periódicos, separatas, catálogos e guias,
entre outros, além de coleções completas, caso de
Signos, Debates e Estudos, todas da Editora Perspectiva,
da qual o poeta foi colaborador.
Gênese demonstra que o valor de uma coleção extrapola
o simples objeto físico que a constitui: “Há um
sabor especial em consultar os exemplares que pertenceram
a Haroldo, ver o que destacou, como reagiu
perante algumas obras. Suas marcas em papéis encontrados
dentro dessas obras constituem marcas do
tempo e do espaço em que ocorreu a leitura ou em
que a obra foi adquirida”.
Colecionando o abstrato
Quem pensa que colecionar é matéria apenas para
quem lida com o concreto deve se lembrar de que
escritores colecionam palavras, imagens, histórias. É
certo que para guardá-las, muitas vezes, colecionam
cadernos, cadernetas, agendas. Mas nem sempre.
Escritores colecionam outros escritores e escrever um
poema ou um romance significa mergulhar de cabeça
numa coleção abstrata feita de referências e escolhas
adquiridas ao longo de uma vida.
O poeta, ensaísta e editor gaúcho, radicado em São
Paulo, André Dick nunca colecionou objetos no sentido
estrito do termo. Autor dos livros Grafias (Instituto
Estadual do Livro e Corag, 2002) e Papéis de Parede
(7Letras/Funalfa Edições, 2004), ele pondera: “Nunca
cheguei a exatamente colecionar ou fazer listas de
imagens – no entanto, de algum modo, é uma coleção
delas que acaba sustentando qualquer poesia.
Creio que, de algum modo, todos os poemas sejam
fragmentos de um grande poema”.
O método de escrita do poeta, no entanto, revela organização,
seleção e, por que não, persistência de um
franco colecionador: “Costumo escrever em cadernos.
Por meio de diversos fragmentos e rascunhos
acabo concentrando material para selecionar
o que seria interessante para algum escrito.
Desse modo, os poemas ficam um tanto
híbridos: não se sabe onde cada um
começa ou termina”.
Dick aproxima ainda o olhar colecionista do escritor
ao do editor: “O escritor procura selecionar uma tradição,
ou seja busca autores que possam lhe transmitir
conhecimento. Com o editor, o caminho é parecido:
escolher um texto consiste justamente em abrir caminhos
de percepção não apenas para si mas para
o leitor, que está interessado em descobrir autores
e escolhas. Assim, o editor pode ser considerado um
colecionador de histórias. E, nesse sentido, ele acaba
sendo um criador”, conclui.
Nossos antepassados certamente nunca imaginariam
que ponto de refinamento a coleta de objetos alcançaria.
No entanto, creio que aquilo que os movia e
aquilo que nos move seja talvez a mesmíssima coisa:
um sentimento de preservação, seja da memória das
coisas e dos lugares, seja de nós mesmos, da nossa
vida, de quem somos e do que apreciamos.
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