A memória ao alcance das mãos

Visitantes na abertura da exposição Convivências – Fundação Iberê Camargo | foto: Cristiano Sant’Anna
Debaixo da ponta do iceberg
reportagem
Antes e depois de qualquer exposição, há sempre um imenso trabalho que
não aparece ao público. Conheça os bastidores de museus como Reina Sofía,
Malba e MoMA e da Fundação Iberê Camargo.
Por Augusto Paim
Diz-se que o jornalismo é a arte de sujar os sapatos. O repórter que enfrentou a chuvosa Porto Alegre de 9 de
novembro de 2010 há, no entanto, de contradizer: o jornalismo é a arte de molhar os sapatos.
Na galeria da Pinacoteca Barão de Santo Ângelo, do Instituto de Artes da UFRGS, o repórter encontrou
abrigo contra a chuva. Enquanto a entrevistada Ana Maria Albani de Carvalho, pesquisadora e professora do
Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais, resolvia algumas pendências, ele observava o ambiente ao
redor. Uma exposição de gravuras seria inaugurada em dois dias; em razão disso, alunos equilibravam-se em
escadas pendurando quadros, martelos martelavam – tap-tap-tap – e pregos afundavam na madeira – tumtum-tum.
Junto a uma mesa, uma estudante montava cada moldura numa colagem com espuma branca.
O repórter não sabia, mas sua reportagem começava ali.
A informatização dos museus – processo buscado e recomendado
pelo Ministério da Cultura através do Sistema Nacional de
Museus –, quando aplicada no caso específico do acervo, não
resolve a questão da falta de espaço. Pois quem jogaria fora
um original de Picasso depois de ele ter sido digitalizado?
Nas catacumbas dos museus
Todo jornalista, quando se debruça sobre um tema novo,
precisa estudá-lo até estar em condições de contar uma
história. Para esta reportagem, o repórter aprendeu, entre
outras coisas, quais são as partes que compõem um museu.
Isso não aparece no texto final da reportagem, mas,
para escrevê-lo, o repórter precisou desses conceitos.
Assim como nos bastidores do jornalismo, nos museus
há um imenso trabalho de sustentação e infraestrutura
que permite o funcionamento das instituições. No
Reina Sofía, de Madri, trabalham mais de 600 profissionais.
Arianne Vellosillo, restauradora do museu, explica
que o departamento de conservação e restauro
ocupa sozinho aproximadamente 600 m². “Somos 21
pessoas nesse setor, quase todos restauradores, mas
há também o assistente do chefe do departamento,
um fotógrafo, um especialista em imagens, um gestor
cultural e uma química.” A dimensão dos bastidores é
tão grande que ultrapassa em muito a área de exposição.
Só a reserva técnica (espaço onde fica armazenado
o acervo), com suas 18 mil obras, ocupa vários
andares no sótão do Reina Sofía.
O Malba (Museu de Arte Latino-
Americano de Buenos Aires) tem um
acervo de apenas 500 peças, mas já enfrenta
problemas de espaço por não ter uma reserva
técnica. Serviços como conservação e restauro
são terceirizados. Jim Coddington, chefe do departamento
de conservação do Museu de Arte Moderna
de Nova York (MoMA), relata outro problema: “Um dos
maiores desafios na conservação de arte contemporânea
é o grande leque de materiais que os artistas estão
usando para construir seus trabalhos”. Cintia Mezza,
administradora da coleção permanente do Malba, comenta:
“O que mais nos dá trabalho são as obras cinéticas
ou as que têm mecanismos para os quais o perfil
do restaurador convencional não é suficiente”. Afinal,
o que fazer com uma obra de 20 anos que usava um
aparelho de vídeo com fita VHS? Apenas passar o material
para DVD não resolve, pois nessa transposição se
perdem características importantes, como a cor. Por
isso, museus que trabalham com novas mídias têm
optado por conservar o suporte original, ao mesmo
tempo que o convertem em outro formato. A obra,
portanto, duplica-se, duplicando também o problema
do espaço: onde guardar isso tudo?
16 Continuum Itaú Cultural Participe com suas ideias 17