Sem título-10 - Arquivo Nacional

More documents

Recommendations

Info

R V O dava a liberação, desde que respeitados os cortes no texto e a classificação para maiores de 18 anos. A caracterização da insatisfação popular representou um dos pontos desfavoráveis considerados pelos censores na análise da peça. No parecer em questão, outros fatores despertaram a atenção da Censura, como a contestação política e referências à injustiça social no país: trata-se de uma adaptação da tragédia grega Medéia, a temas da realidade social brasileira, fazendo críticas à mes- ma. [...] incita à revolta e ressalta os contrastes sociais entre ricos e pobres, exageradamente, contestando a estru- tura político-financeira do governo, que estaria protegendo os ricos e deixando à sorte destes os pobres. Ain- da, há diversas passagens com palavras de baixo calão. 22 Visando minimizar as questões sociais presentes no texto, o parecer assinalava diversas páginas indicando a exclusão de palavras ou expressões que não contrariassem as normas ditadas pela Censura. A dimensão política da peça também é identificada no parecer de Marina Duarte. De acordo com a censora, a versão dos autores para a tragédia grega Medéia era uma estratégia para burlar a Censura. Destacava no texto questões relacionadas aos aspectos político e sociais da realidade brasileira: Gota d’água não é a nosso ver uma adaptação ou modernização de Medéia do grande Eurípedes. É preciso, antes de qualquer apreciação, desnudar a verdade intencional dos autores. Este é o papel que nos cabe [...] concluí- mos que ao sentido clássico da tragé- dia foram enxertadas distorções subversivas da problemática, apoiadas em equações resolutivas de linha materialista-marxista. 23 No parecer estudado, percebemos a aplicação do que Foucault afirmava, referindo-se ao “exame’, como um dos mecanismos de controle. Segundo ele, o indivíduo, a partir deste procedimento, se tornou um “objeto descritível e analisável”, 24 facilitando assim a classificação dos indivíduos no interior do grupo social. A censora argumentava que o texto apresentava “distorções subversivas”, orientadas por uma “linha materialista-marxista”, e, portanto, os autores eram identificados como artistas que, por meio de suas obras, desempenhavam atividades políticas. Assim como no parecer anterior, outra vez verifica-se a intenção da Censura em retirar dos textos qualquer alusão à contestação ao regime. A censora Selma Chaves elegeu a crítica social como o fio condutor da peça: Os autores com muita sutileza introdu- zem crítica irônica ao problema habitacional focalizado nos nossos dias, ao que se refere à dispensa de juros e correção monetária das dívidas. Usando as duas classes, capitalista e proletariado, para melhor enfoque da Acervo, Rio de Janeiro, v. 15, nº 2, p. 101-114, jul/dez 2002 - pág.109
A C E ação, os autores conseguem que o pú- blico assista ao esmagamento da classe menos favorecida, pelas necessida- des, com promessas vazias... 25 “O problema habitacional” e os antagonismos entre a classe “capitalista e proletariado” constituíam alvos da Censura, por representarem um discurso “desqualificado” pelas autoridades, pois divergia do discurso oficial, ao questionar publicamente o governo. Ópera Ópera Ópera Ópera Ópera do do do do do malandro malandro malandro malandro malandro Ópera do malandro, tal como as peças anteriores de Chico Buarque, passou pelo crivo da Censura sempre deixando como marca a polêmica, em virtude dos temas relacionados à realidade brasileira. A princípio, a Censura no Rio de Janeiro vetou o espetáculo, contudo, em Brasília, a peça foi liberada com cortes e imprópria para menores de 18 anos. A censora Mirtes de Queiroz afirmava que o autor desejava explicitar, por meio do enredo da peça, a situação de opressão vivenciada pelos grupos marginalizados que eram manipulados pelas elites do país. Condicionava a liberação do espetáculo aos diversos cortes a expressões e palavras que apresentavam teor político: Desde que o trabalho censório caia na análise da obra e não do autor, pode- mos sugerir que esta peça seja liberada, uma vez cortadas as frases abaixo discriminadas, com as quais [...] quais- quer intenções negativas que poderi- pág.110, jul/dez 2002 am estar veladas entre as entrelinhas do texto: pág. 4 – inspetor (2 vezes), pág. 5 – comunista (2 vezes) [...] p. 38 – fez-se irmão do general [...] p. 46 – abaixo a corrupção [...] p. 50 – subversivo, p. 66 – Cuba (3 vezes). 26 A censora esclarecia que caso o julgamento fosse sobre o autor, o espetáculo não seria liberado. Acreditamos que tal revelação estava associada ao fato do dramaturgo ter tido sua trajetória artística acompanhada pela Censura, tanto no âmbito da música como do teatro. As referências contra o governo estariam diluídas ao longo do texto, e em seu parecer assinalou palavras e frases que segundo ela apresentavam “intenções negativas”, tais como: “inspetor”, “comunista”, “general”, “abaixo a ditadura” e “Cuba”. A palavra “inspetor” estava censurada, pois na peça o personagem estava envolvido com contravenção. Em relação à “Cuba”, “subversivo” e “comunista” as referências eram muito claras, pois tais palavras remeteriam à ideologia contrária ao regime imposto desde o golpe militar de 1964. Cuba representava para os governantes desse regime o ícone do comunismo, país que em 1959 proclamou a revolução socialista que passaria a ser almejada pelos demais países da América Latina. Observamos, também, no parecer de Lígia Barreto Ferreira destaque para os “aspectos negativos” de Ópera do malandro, pois citava, como exemplo, o envolvimento das autoridades policiais
Page 2 and 3:
Presidência da República Arquivo
Page 4 and 5:
S U M Á R I O Apresentação 3 “
Page 6 and 7:
A P R E S E N T A Ç Ã O Arquivos
Page 8 and 9:
R V O Preta Mina Eu tenho uma namor
Page 10 and 11:
R V O renitentes em não obedecer:
Page 12 and 13:
R V O quitandeiras, destacamos, igu
Page 14 and 15:
R V O africanas fugiam com freqüê
Page 16 and 17:
R V O são 24%, sendo 83,5% de mina
Page 18 and 19:
R V O da cidade, e por isso atraent
Page 20 and 21:
R V O 17.Ver Sheila de Castro Faria
Page 22 and 23:
R V O Uma vez terminado o tráfico
Page 24 and 25:
R V O fisicamente pelos castigos de
Page 26 and 27:
R V O múltipla, a partir de suas e
Page 28 and 29:
R V O da roça, logo de manhã, sem
Page 30 and 31:
R V O momentaneamente. A questão h
Page 32 and 33:
R V O 22 de janeiro de 1873, trinta
Page 34 and 35:
R V O pena foi comutada para duzent
Page 36 and 37:
R V O 11.Nos casos retirados dos pr
Page 38 and 39:
R V O APRESENTAÇÃO Em fins da dé
Page 40 and 41:
R V O seria responsável por aquela
Page 42 and 43:
R V O ano do seu nascimento... 7 Ma
Page 44 and 45:
R V O Ribeiro Coutinho, foi encamin
Page 46 and 47:
R V O governador de Buenos Aires, p
Page 48 and 49:
R V O medida enérgica: proibir a c
Page 50 and 51:
R V O reivindicando justiça por ha
Page 52 and 53:
R V O obter ganhos e lucros inacess
Page 54 and 55:
R V O contudo, de que Vieira tenha
Page 56 and 57:
R V O controlados por essa elite, d
Page 58 and 59:
R V O 31.idem. 32.Emolumentos são
Page 60 and 61:
R V O À MEMÓRIA DO PROFESSOR JOHN
Page 62 and 63:
R V O modificariam a situação que
Page 64 and 65: R V O de debêntures teve dois per
Page 66 and 67: R V O procurar documentos onde os r
Page 68 and 69: R V O OS PROCESSOS DE FALÊNCIA: A
Page 70 and 71: R V O processos encontrados no Arqu
Page 72 and 73: R V O 8. Gail Triner, op. cit., p.
Page 74 and 75: R V O A partir da microanálise de
Page 76 and 77: R V O zesse o compromisso assumido.
Page 78 and 79: R V O opções e atividades dos seg
Page 80 and 81: R V O balha na cidade do Rio de Jan
Page 82 and 83: R V O reservada à igreja) ao padre
Page 84 and 85: R V O das pistas deixadas sobre as
Page 86 and 87: R V O de fianças. O tanoeiro Amaro
Page 88 and 89: R V O de guia a clérigos, frades,
Page 90 and 91: R V O vado, sendo-lhe facultada a i
Page 92 and 93: R V O INTRODUÇÃO Vários estudos
Page 94 and 95: R V O A POPULAÇÃO DE ESCRAVOS DE
Page 96 and 97: R V O pois da instalação da Corte
Page 98 and 99: Tabela abela 1 1 R V O Cabeças Cab
Page 100 and 101: R V O uso de sobrenomes estariam se
Page 102 and 103: R V O de parede e telha e as de sap
Page 104 and 105: R V O Além deles, moravam também
Page 106 and 107: R V O Oteatro tem um compromisso hi
Page 108 and 109: R V O tativa em torno da nova exper
Page 110 and 111: R V O Tendo assistido por três vez
Page 112 and 113: R V O desde 1964. O trinômio “en
Page 116 and 117: R V O com o crime organizado. Por e
Page 118 and 119: R V O Acreditamos que a atuação d
Page 120 and 121: R V O I. A revista Acervo, de perio
show all

Sem título-10 - Arquivo Nacional

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?