Sem título-10 - Arquivo Nacional

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R V O Oteatro tem um compromisso histórico porque, antes de mais nada, ele é um entretenimento do presente, ele participa de uma coisa que está dentro da alma humana, que é o jogo, o prazer do jogo. 1 O “prazer do jogo” que o teatro despertava nos anos 60/70 foi bastante tortuoso para os dramaturgos. Exercer o espírito lúdico, cumprir o “compromisso histórico”, era bastante difícil, visto que nos palcos não se podia traduzir a realidade daqueles tempos. A relação conflituosa entre a Censura e as peças de Chico Buarque assemelhase à situação de jogo que Joan Huizinga descreve em sua obra Homo ludens, 2 quando se refere ao espírito lúdico como Sandra Sandra Siebra Siebra Alencar Alencar Mestre em teatro pela Universidade do Rio de Janeiro – UNIRIO. A Censura versus o Teatro de Chico Buarque de Hollanda, 1968-1978 um elemento presente em todas as instâncias da sociedade. No jogo, ao qual nos referimos – Censura versus Chico Buarque –, a primeira tinha como trunfos as leis, aliadas a um aparato repressivo, e, no outro extremo, o dramaturgo Chico Buarque, que respondia a esse clima de “terror cultural” por intermédio de uma linguagem simbólica, buscando em seu universo dramático discutir temas como miséria e injustiça social. Os militares acreditavam que a sociedade brasileira estava ameaçada pelo comunismo, contra o qual se engajaram numa “guerra ideológica”, cuja missão era afastar o “perigo vermelho” do país. O combate à subversão foi o pretexto Acervo, Rio de Janeiro, v. 15, nº 2, p. 101-114, jul/dez 2002 - pág.101
A C E utilizado para promover o aprimoramento dos mecanismos de repressão no país. O espírito lúdico do jogo, ressaltado por Huizinga, ou seja, o desejo de competir ou jogar com o objetivo da vitória, correspondia ao desejo dos militares que se mantiveram à frente do governo por mais de duas décadas. A vitória cobiçada significaria o controle majoritário da sociedade brasileira. Dentro desse contexto, configurou-se nos anos posteriores ao golpe militar o embate entre a Censura e o teatro. A CENSURA ENTRA EM CENA Nos pareceres do Serviço de Censura de Diversões Públicas (SCDP), emitidos sobre as peças de Chico Buarque, os espetáculos eram caracterizados como atentados à moral e aos bons costumes, aos valores religiosos, e, principalmente, uma ameaça ao regime vigente. Com base nesses princípios, os censores justificavam os inúmeros cortes e a permissão ou não para a encenação das peças. Percebe-se que, em todos os segmentos da sociedade, o governo militar mantinha um sofisticado aparelho para consolidar o poder. Além da Censura, dispunha também de órgãos militares e civis de segurança e informações que acumulavam em seus arquivos extensa documentação sobre os cidadãos considerados “subversivos”, como verificamos no relatório sobre Chico Buarque elaborado a partir da inspeção de um agente do pág.102, jul/dez 2002 DOPS a um show do cantor na PUC-Rio, em 1973: O cantor Chico Buarque, nascido a 19/ 6/44, ex-aluno de arquitetura da Facul- dade Mackenzie. É membro de um gru- po de cantores e compositores que vem se constituindo num dos princi- pais meios de ação psicológica sobre a classe universitária, onde através de pseudos shows divulgam músicas proi- bidas pela Censura, em cujas letras denotam ostensivamente seu caráter subversivo. 3 Observamos, no documento em questão, que o autor Chico Buarque é enquadrado, a partir do olhar vigilante dos agentes da Polícia Federal, como pertencente a grupos de artistas que promoviam a contestação política no país. No caso brasileiro, nos anos 60/70, afora a vigilância e controle exacerbados por meio de leis e instituições, ocorreu a “correção”, que, no nosso caso, pode ser traduzida como repressão, sinônimo ainda de prisões, exílios, seqüestro e tortura. Procederemos, portanto, à análise dos pareceres de quatro peças: Roda viva (1968), Calabar – o elogio da traição (1973), Gota d´água (1975) e Ópera do malandro (1978). ANÁLISE DOS PARECERES Roda Roda Roda Roda Roda viva viva viva viva viva A incursão de Chico Buarque como dramaturgo4 foi marcada por muita expec-
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Presidência da República Arquivo
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