Ensino Tamanduateí Utopia de um Rio Urbano tfg Danilo Zamboni ...

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do o passeio de bicicleta até a escola, passando pelo rio nas ciclovias, pelo clube, teria uma vivência que não seria facilmente esquecida. Muito provavelmente, com cinco anos de idade ia querer ir na bicicleta dele, ao lado do pai, imitando a atitude. É de novo o exemplo. Acho que as pessoas não têm a menor noção da responsabilidade que cada atitude delas têm na formação da sociedade como um todo. E da mesma forma que a linguagem do desenho se transformou quando passou do retrato da cidade à imaginação e construção de um lar, a saída da esfera privada de volta para a pública também trouxe uma nova forma de desenho. Por mais que fosse riquíssima a cena urbana em cores, as nuances de luz e sombra, a aquarela é uma técnica que exige muito tempo, treino e paciência. Confesso que depois destes 20 desenhos dentro de casa, a minha já estava um tanto, assim dizendo, curta. Não que não fosse algo prazeroso de se fazer, pelo contrário, mas para cada prancha são dois desenhos, duas etapas longas e trabalhosas, do rascunho à lápis à infinita (porque aquarela é que nem projeto, não se termina, num determinado momento, largamos) aplicação das aguadas. 111 Pode-se dizer que aproveitei a mudança de ares nesta etapa do trabalho para mudar também a representação. Não foi algo planejado, novamente, aconteceu. E aconteceu quando, soltando um pouco mais a mão no desenho à lápis que antecede a tinta, deparei-me com um resultado bastante expressivo. O que eu queria dizer estava lá. Não era necessário pintar para dizer mais nada. E foi o que aconteceu, teimosamente dei sequência ao trabalho conforme tinha me comprometido a fazê-lo um pouco antes; grafite com aguadas para as sombras. Arrisquei ainda um verde que não
Desenho 17 | 40 me convenceu. De qualquer forma a mensagem foi passada, a presença das sombras na rua e nas calçadas ficou bem marcada, ainda que o resultado estético em sí não tenha me agradado. No segundo fui um pouco mais adiante, para me convencer que seria mesmo necessário alterar o processo. Confesso que estava se tornando um fardo desenhar duas vezes cada prancha. Já começava a execrar o momento em que deveria sentar e desenhar, e isso está errado. Soltei-me um pouco. Fiz o desenho seguinte inteiro à lápis. Assumi que este trabalho como um todo não está comprometido com uma linguagem contínua única, pelo contrário, é tão aberto quanto eu me permitir que seja, então aceita perfeitamente descontinuidades técnicas. Trata-se de um processo de aprendizado. Digo que foi um alívio. Deixei um pouco de lado a rigidez, fui soltando novamente o traço e obtive resultados que me agradaram muito porque mostravam exatamente o que eu queria mostrar. Mas quando vi, estava novamente comprometido demais em parecer fiel à realidade, aos contrastes que eram muito mais acessíveis e controláveis agora que com a aquarela. Há também uma tranquilidade que o lápis 112 permite de parar a hora que quiser, não há o problema da tinta secar, da aguada se espalhar enquanto se questiona a tonalidade adquirida. Além disso, a tinta molhada é diferente (geralmente mais bonita) do que quando seca, e a mistura no godê se estraga de um dia para o outro, quase sempre, então determinados tons são impossíveis de se atingir com precisão novamente. Não que disto também não se faça bom proveito, mas era novamente mais tempo que eu demandava para cada vez menos que eu tinha disponível.
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introdução O tema deste trabalho
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11 Foto Aérea do Pátio do Pari em
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Desenhos da primeira visita a campo
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O segundo desenho foi feito na reta
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Este quarto e último desenho desta
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de se abordar, embora havemos de co
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chada de uma máquina fotográfica.
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ponte, onde já aparecem uns prédi
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tempo no mesmo lugar; ninguém mais
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ua, à esquerda, onde funcionava um
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marcação das posições ao longo
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va de forma mais interessante para
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Voltando ao desenho; aqui subi no m
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a uma possível relação de distâ
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Esboço da Planta do Apartamento 90
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eferências bibliográficas Ab’S
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