Política cultural na Bahia: o caso do Fazcultura - Universidade ...

“abertura política” ensejado no governo do general Geisel, o Estado vai buscar redefinir suas
prioridades na área cultural bem como estimulará uma reforma institucional mais ampla, fato
que imputará um caráter mais operacional em suas ações.
Segundo Gabriel Cohn (1984, p.87), o divisor essencial entre esses dois períodos é o
documento intitulado “Política Nacional de Cultura” (PNC), lançado em 1975, na gestão de
Ney Braga à frente do Ministério da Educação e Cultura. Esse documento se constitui no
primeiro documento ideológico elaborado por um governo brasileiro destinado a estabelecer
princípios que norteariam uma política nacional de cultura. Esse é um período, então, em que
o marketing do regime muda de foco, buscando dirimir sua imagem vinculada ao
autoritarismo. Há quem considere ter sido essa uma estratégia do governo para se aproximar
mais das classes médias e das elites intelectuais como forma de consolidar sua legitimidade.
Sintomático desse contexto, é o polêmico apoio de parte de alguns cineastas ao projeto do
presidente Geisel. O manifesto explícito de Glauber Rocha ao presidente Geisel e mais
especificamente ao General Golbery de Couto e Silva – artífices da ideologia da abertura – foi
o que gerou a maior celeuma entre a classe artística na época 2 . Mas há também autores que
imputam a abrangência da ingerência estatal na área da cultura ao fenômeno do “milagre
brasileiro”, concebido através do II Plano Nacional de Desenvolvimento do período 1974-
1976 (MICELI,1984a; ORTIZ,2003). Se antes os planos de governo davam maior relevo aos
aspectos econômicos imanentes ao desenvolvimento, a partir dos anos iniciais da “distensão”
a cultura passa a ser incluída na agenda de desenvolvimento social do país, entendida como
mais uma via de distribuição de renda.
Doravante, amparada numa óptica mais operacional, a ação governamental na área da
cultura é intensificada. É nesse período que o fenômeno cunhado por Sérgio Miceli de
“construção institucional da cultura” ganha maior vigor. Nascem nessa época importantes
instituições culturais como a Funarte (1975), o Centro Nacional de Referência Cultural –
2 “Geisel tem tudo na mão para fazer do Brasil um país forte, justo e livre. Estou certo, inclusive, de que os
militares são os legítimos representantes do povo. O General Golbery é um gênio – o mais alto da raça ao lado
do professor Darcy”(Rocha apud Barbalho, 1998, p.86). Pelo teor desta declaração de Glauber Rocha pode-se
constatar o barulho que fez entre seus pares. No entanto, mais do que uma adesão ao projeto político geiselista, o
apoio manifesto por parte de alguns cineastas se justifica sobretudo pelo interesse que tinham em relação à
Embrafilme –uma instituição criada para garantir a viabilização da produção cinematográfica brasileira. Não é
por acaso que realizadores, principalmente representantes do Cinema Novo, ocupavam cargos de poder nesta
instituição e controlavam efetivamente a política cultural do setor – um indicador da forte ligação que esses
intelectuais tinham com o Estado.
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