Política cultural na Bahia: o caso do Fazcultura - Universidade ...

paisagística na capital baiana com fins de outorgar-lhe uma imagem identificada como um
lugar vocacionado para o consumo cultural e o turismo.
Se tomarmos como parâmetro as suntuosas cifras que movimentam a economia do
lúdico, facilmente se reconhece que o modo de regulação capitalista da produção material
impõe sua lógica ao processo de criação e disseminação de bens simbólicos. Esse traço
favorece a emergência do fenômeno já assinalado por Featherstone, qual seja, a
desmonopolização da oferta de bens culturais – condição que faculta a legitimidade simbólica
da produção inscrita no circuito ampliado do consumo e que favorece a irrupção de um
superente: o mercado.
Há os que celebram essa nova ordem entendendo-a como um processo que
desmonopoliza a oferta e consumo culturais, aproximando assim a arte da vida. Por outro
lado, há quem olhe por um outro viés esta mesma tendência, chamando atenção para o fato de
que por detrás da dissolução da autoridade intelectual de alguns poucos especialistas pode
estar ocorrendo concomitantemente a ascensão predominante de agentes vinculados ao campo
da industrialização da cultura. Os detratores, por assim dizer, da ameaça que ronda este
fenômeno estão preocupados em chamar a atenção para o “absolutismo” do mercado, em
detrimento da criação artística. Canclini (2000), Beatriz Sarlo (2000) e Hal Foster (1996), por
exemplo, são autores que sinalizam para os “riscos” potenciais imanentes à lógica
mercantilista das indústrias culturais.
Canclini (2000), por exemplo, demonstra preocupação em relação a interdependência
entre economia e cultura. Tomando como ilustração mais especificamente o campo das artes
plásticas, ele atenta justamente para o fato de uma maior diminuição da autonomia do campo
artístico quando este passa a ficar sob o jugo de outros elementos e agentes que não somente
aqueles que, classicamente, gravitavam em torno do campo da arte (os artistas, críticos,
historiadores da arte, conservadores de museus, etc.).
Ainda que reconheça que o campo artístico vem sendo continuamente reordenado ao
longo do processo civilizador da modernidade, Canclini enfatiza uma nova configuração, mais
precisamente, a partir de meados do século XX, período em os “agentes encarregados de
administrar a qualificação do que é artístico – museus, bienais, revistas, grande prêmios
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