Política cultural na Bahia: o caso do Fazcultura - Universidade ...

More documents

Recommendations

Info

produções incentivadas pelo Fazcultura sejam estabelecidas pela Comissão Gerenciadora do programa, como prevê a Resolução nº 474/2003, já são indícios de um acesso mais democratizado aos bens culturais. No entanto, caso não seja acionado um dispositivo eficaz de acompanhamento dos projetos realizados, corre-se o risco de instituir-se uma política de eventos, aqui entendida à luz da formulação de Coelho (1999, p.300), como “um conjunto de programas isolados – que não configuram um sistema, não se ligam necessariamente a programas anteriores nem lançam pontes necessárias para programas futuros – constituídos por eventos soltos uns em relação aos outros”. Ou seja, acaba-se instituindo um sistema de produção cultural pontuado por uma série de iniciativas desconectadas entre si, conformando um modo de intervenção pouco efetivo, porque frágil em seu grau de articulação. Possibilitar a realização de inúmeros projetos de natureza diferente, sem arquitetar meios e mecanismos de distribuição, comercialização e acesso aos bens culturais incentivados a um público maior ameniza o seu efeito multiplicador. Não se pode negar a relevância da realização de um projeto cultural num país em que são parcas as oportunidades e, principalmente, os recursos para a área da cultura. Contudo, na maioria das vezes, a depender da natureza da obra ou do projeto realizado, seu acesso restringe-se a um pequeno círculo de potenciais fruidores, espectadores ou consumidores do bem cultural. Esse contexto faz suscitar indagações como a de Danilo Miranda (2003, p.40), diretor regional do Sesc-SP: “Os recursos públicos (...) advindos de renúncias fiscais têm sido usados para facilitar o acesso de segmentos excluídos ou têm sido empregados na burocracia e junto aos públicos mais privilegiados?”. Caso não seja articulado a um sistema mais complexo de escoamento dos projetos incentivados pelo programa, é bem provável que o dinheiro público restrinja-se a produções que nem sequer serão conhecidas por um público mais amplo – o mecenas, de fato, desses projetos. 5.1.5 Perfil dos investimentos – um possível indicador dos rumos da produção cultural baiana após o advento do Fazcultura Após o levantamento e o tratamento dos dados fornecidos pela Secretaria da Cultura e Turismo foi possível mapear com maior grau de minúcia o desempenho do Fazcultura no que se refere ao perfil dos investimentos realizados. Buscamos através da sistematização e posterior análise dos referidos dados avaliar a evolução do desempenho das sete áreas de 193
atuação classificadas pelo programa, bem como identificar os principais proponentes beneficiados e as maiores empresas investidoras na área cultural, tomando-os como indicadores da dinâmica do funcionamento do campo cultural baiano após o advento do Fazcultura. 5.1.5.1 Número de projetos patrocinados por área De acordo com as estatísticas divulgadas pela Secretaria da Cultura e Turismo (SCT) no período entre 1997 e 2002 (ver figura 1), no que se refere ao perfil dos projetos contemplados, verifica-se que a área que obteve um maior número de projetos patrocinados foi a área de “Artesanato, Folclore e Tradições populares”. No período, 274 projetos foram apoiados nessa modalidade, correspondendo a 35,68% do total. Esse número soa representativo tendo em vista o fato de que até 2000, era permitido o incentivo a projetos que tinham por objetivo promover eventos vinculados ao Carnaval e ao São João. A segunda área mais contemplada em número de projetos refere-se a “Música” que foi agraciada com 177 projetos, o equivalente a 23,05%, seguida pelas “Artes Cênicas” (120 projetos ou 15,63% do total), “Literatura” (81 propostas incentivadas ou 10,55%), “Arquivo, biblioteca, Museus, Bens Móveis e Imóveis (43 projetos ou 5,60%), “Artes gráficas, plásticas e fotografia” (42 projetos ou 5,47) e “Cinema e vídeo”( 31 projetos ou 4,04%). Arquivo, Biblioteca, Museu, Bens Móveis e Imóveis; 43 Literatura; 81 Artes Cênicas; 120 Artes Gráficas, Plásticas e Fotografia; 42 Cinema e Vídeo; 31 Música; 177 Tradições Populares; 274 Figura 1: Numero global de projetos patrocinados por área (1997 a 2002). Fonte: Secretaria da Cultura e Turismo 194
Page 1 and 2:
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACUL
Page 3 and 4:
V657 Vieira, Mariella Pitombo. Pol
Page 5 and 6:
À minha mãe e a meu filho, Gabrie
Page 7 and 8:
que me receberam pacientemente e di
Page 9 and 10:
RESUMO A presente dissertação exa
Page 11 and 12:
LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Numero
Page 13 and 14:
SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO ...........
Page 15 and 16:
1 INTRODUÇÃO Desde o início da d
Page 17 and 18:
financiamento da cultura, através
Page 19 and 20:
metamorfoses nas práticas, nas est
Page 21 and 22:
Analisar a reformulação dos papé
Page 23 and 24:
No que diz respeito à experiência
Page 25 and 26:
vocacionado para o desenvolvimento
Page 27 and 28:
2000a, p.41). Em 1996, na gestão d
Page 29 and 30:
2 METAMORFOSES INSTITUCIONAIS NA ES
Page 31 and 32:
estamos interligados em um ambiente
Page 33 and 34:
compreensão das experiências e pr
Page 35 and 36:
à minuciosa tarefa de dissecar, ao
Page 37 and 38:
Esse paradoxo que marca a especific
Page 39 and 40:
enquanto agente não somente regula
Page 41 and 42:
processam no encadeamento funcional
Page 43 and 44:
seu próprio substituto, um produto
Page 45 and 46:
commercial circuits, or who subvert
Page 47 and 48:
suas práticas e experiências simb
Page 49 and 50:
modo de vida artístico e intelectu
Page 51 and 52:
urbano, o turismo vai atuar como im
Page 53 and 54:
internacionais - reorganizam-se em
Page 55 and 56:
traz à baila uma diatribe aparente
Page 57 and 58:
asileira, a partir de meados da dé
Page 59 and 60:
3 ESTADO E MERCADO NO BRASIL - DESL
Page 61 and 62:
nessa fase o progressivo remanejame
Page 63 and 64:
ambiência propícia para ser levad
Page 65 and 66:
Heitor Villa-Lobos na difusão e en
Page 67 and 68:
projetos políticos oficias, sendo
Page 69 and 70:
de Rodrigo Mello Franco de Andrade.
Page 71 and 72:
mais diferente esferas: seja na pol
Page 73 and 74:
cultural”. Ou seja, inicia-se nes
Page 75 and 76:
formular uma política nacional de
Page 77 and 78:
e nenhum conteúdo contestador que
Page 79 and 80:
CNRC (1975). São implantados ainda
Page 81 and 82:
modo, os aspectos relativos à difu
Page 83 and 84:
como delimita o raio de ação das
Page 85 and 86:
(1991). No rastro dessas transforma
Page 87 and 88:
nesta época o país enfrentava uma
Page 89 and 90:
Além de doarem obras de arte, ambo
Page 91 and 92:
proponentes no Ministério da Cultu
Page 93 and 94:
ecursos destinados para seu fim foi
Page 95 and 96:
com os dispositivos que lhe regulam
Page 97 and 98:
dimensão do contemporâneo - merca
Page 99 and 100:
que subjaz a essas contestações e
Page 101 and 102:
definidos no interior da dinâmica
Page 103 and 104:
populares e na proteção de ativid
Page 105 and 106:
cultural? Quais as implicações do
Page 107 and 108:
No rastro desse novo processo, a ci
Page 109 and 110:
Nesse mesmo período, em âmbito es
Page 111 and 112:
(Embratur, Sudene, BNB) e internaci
Page 113 and 114:
112 combinando turismo, atividade i
Page 115 and 116:
114 Muitos se foram quase que defin
Page 117 and 118:
O carnaval passa também a ser obje
Page 119 and 120:
da idéia de nacional-popular, prob
Page 121 and 122:
fase de consolidação do seu progr
Page 123 and 124:
122 Nos anos recentes, tem-se verif
Page 125 and 126:
No inicio do século XXI, a Bahia e
Page 127 and 128:
acumulação capitalista, específi
Page 129 and 130:
tornar o ponto culminante da inters
Page 131 and 132:
Do ponto de vista institucional, a
Page 133 and 134:
do projeto, transformavam-no no epi
Page 135 and 136:
uma Bahia colonial a uma “novíss
Page 137 and 138:
136 no Brasil e no exterior (...) A
Page 139 and 140:
do Turismo e do lazer” (BAHIA, 20
Page 141 and 142:
que o autor denomina de “disjunç
Page 143 and 144: populares. Essa tendência se confi
Page 145 and 146: na seara cultural - é bem verdade,
Page 147 and 148: Como saída para esse dilema, por a
Page 149 and 150: Secretaria da Cultura e Turismo - u
Page 151 and 152: Saindo do seu longo ostracismo, poi
Page 153 and 154: influência que hoje alguns mecanis
Page 155 and 156: de um mercado de bens culturais, e
Page 157 and 158: incentivo à iniciativa privada, de
Page 159 and 160: através de financiamento à produ
Page 161 and 162: linguagens artísticas mais restrit
Page 163 and 164: uma certa radicalidade política, e
Page 165 and 166: compreensão mais abrangente do pap
Page 167 and 168: gestão pública para a área da cu
Page 169 and 170: precisamente o seu modo de atuaçã
Page 171 and 172: 5 ESTADO E MERCADO NA BAHIA: UMA AN
Page 173 and 174: circuito da produção cultural bra
Page 175 and 176: Em 1996, na gestão do então gover
Page 177 and 178: local. Pode-se inferir através des
Page 179 and 180: federais ainda lucra com a promoç
Page 181 and 182: Enquadrando-se nessa modalidade, ó
Page 183 and 184: A bem da verdade, nem sempre foi as
Page 185 and 186: percentual de recursos para a cada
Page 187 and 188: 5.1.4 Seleção, avaliação e o ac
Page 189 and 190: comunidade cultural. Essa dinâmica
Page 191 and 192: dos projetos em detrimento de outro
Page 193: Tesouro, a um público maior. Esse
Page 197 and 198: 180 160 140 120 100 80 60 40 20 0 3
Page 199 and 200: entre os números do Fazcultura e a
Page 201 and 202: Música 25% Artesanato, Folclore e
Page 203 and 204: Tabela 3 - Dez maiores patrocinador
Page 205 and 206: uma obra cinematográfica. A Cadern
Page 207 and 208: A estabilidade econômica alcançad
Page 209 and 210: Inventaram um arsenal de leis para
Page 211 and 212: Canclini ao tecer uma análise sobr
Page 213 and 214: consistente, por outro lado, o anel
Page 215 and 216: 214 meu produto. Eu não vou mercan
Page 217 and 218: importância desses diferentes mana
Page 219 and 220: 6 CONSIDERAÇÕES FINAIS Depois de
Page 221 and 222: consolidação de um mercado de ben
Page 223 and 224: Na esfera da cultura, esse é o per
Page 225 and 226: mais tradicional, esse processo se
Page 227 and 228: consideração o ponto de vista dos
Page 229 and 230: BAHIA (Estado). Secretaria da Cultu
Page 231 and 232: ______. As leis de incentivo fiscai
Page 233 and 234: FEIJÓ, Martin Cezar. As políticas
Page 235 and 236: ______. Redistribuir os bens simbó
Page 237 and 238: SARLO, Beatriz. Cenas da vida pós-
Page 239 and 240: ANEXOS 238
Page 241: ANEXO B - Benefício Concedido para
show all

Política cultural na Bahia: o caso do Fazcultura - Universidade ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?