artigo em pdf - Associação Brasileira de Educação Musical
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. numero 5 revista da<br />
set<strong>em</strong>bro <strong>de</strong> 2000 ab<strong>em</strong><br />
ate os nossos dias. Tomando<br />
como base 0 hexacor<strong>de</strong>, um gru- -<br />
po <strong>de</strong> seis notas diatonicas com U, 'que la •<br />
"Qu<strong>em</strong> querque possa, pe/a pratica,<br />
distinguir com c/areza as notas ini- I_ - mu Ii tu ciais <strong>de</strong> cada uma <strong>de</strong>stas seis Iinhas, <strong>de</strong><br />
forma tal que possa come9ar com qua/quer<br />
linha esco/hida ao acaso, estara <strong>em</strong><br />
- - -<br />
posi9ao <strong>de</strong> cantar faci/mente estas seis<br />
notas todas as vezes que encontra-Ias. " Sol - ve pol - •<br />
lu - n,<br />
( D'Arezzo, in Williams, 1903)<br />
- bi -<br />
- ant - .XIS,.<br />
um unico intervalo <strong>de</strong> s<strong>em</strong>itom,<br />
e observando a sua ocorrencia<br />
•<br />
nas notas iniciais <strong>de</strong> cada ver-<br />
-<br />
&<br />
so <strong>de</strong> umconhecido hino a Sao<br />
Joao Batista, D'Arezzo propos<br />
•<br />
a utiliza
evista da<br />
ab<strong>em</strong><br />
No caso <strong>de</strong> uma melodia<br />
esten<strong>de</strong>r-se alsm da extensao<br />
normal do hexacor<strong>de</strong>, utilizava-<br />
•<br />
se um processo <strong>de</strong> transi
evista da<br />
ab<strong>em</strong><br />
adicionais para indicar as alteragoes<br />
cromaticas mostrou-se<br />
um recurso eficaz para 0 tratamento<br />
das ten<strong>de</strong>ncias mel6dicas<br />
e, <strong>de</strong>ssa forma, foi adotado por<br />
Zoltan Kodaly <strong>em</strong> seu conhecido<br />
metodo <strong>de</strong> educagao musical.<br />
Alteragoes cromaticas ascen<strong>de</strong>ntes<br />
receberam uma sonorida<strong>de</strong><br />
mais "brilhante", ao passe<br />
que alteragoes cromaticas <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>ntes<br />
receberam uma sonorida<strong>de</strong><br />
mais "escura", conforme<br />
explicitado a seguir:<br />
Com relagao ao sist<strong>em</strong>a<br />
fixe <strong>de</strong> leitura cantada, a forma<br />
original proposta pelos musicos<br />
franceses t<strong>em</strong> si<strong>de</strong> s<strong>em</strong>pre<br />
utilizada, praticamente s<strong>em</strong><br />
mudangas <strong>de</strong> natureza estrutural.<br />
Alguns ex<strong>em</strong>plos do<br />
repert6rio tradicional sao<br />
indicativos da maneira como sao<br />
aplicados os dois sist<strong>em</strong>as:<br />
do movel: do sol ml<br />
do fi,o: sol re 51<br />
/<br />
ta/<br />
10/<br />
do<br />
1a<br />
•<br />
i:a<br />
fi<br />
ri<br />
di<br />
Fig.6 - Sflabas do Sist<strong>em</strong>a <strong>de</strong> Solmiza98.0 M6vel<br />
•<br />
i'G 'i<br />
re do mi re do ti re sol<br />
I.. sol 51 In sol f. In re<br />
do re6vel: do sol do ro sol re ml ro do re SQI. sol fa ml re do ml re do ti re do<br />
dolb"': sol ro sol 10 re 1ft sl la sol In re ro do sl I. sol sl I. sol fa la sol<br />
do re6vel: sol 1m re do re ml<br />
do fiE: 51 sol fa !Ill fa sol<br />
do mlvel: sol ml sol I. ra la<br />
dO fIXo: 51 sol 5i do la do<br />
numero 5<br />
set<strong>em</strong>bro <strong>de</strong> 2000<br />
J. S. Bach<br />
do sol re sui rni re do re sol<br />
sol re la re 51 la solla re<br />
Grieg<br />
sol mi re do re mi re nn<br />
51 sol fa ml f. sol li1 sol<br />
wi ITll re do<br />
si sol fa ID1<br />
Fig.? - Ex<strong>em</strong>plos do Repert6rio Tradicional; Sist<strong>em</strong>a m6vel versus sist<strong>em</strong>a fixo<br />
11
numero 5<br />
set<strong>em</strong>bro <strong>de</strong> 2000<br />
A pol<strong>em</strong>ica suscitada pela<br />
utilizayao do sist<strong>em</strong>a movel <strong>de</strong><br />
solmizayao versus 0 sist<strong>em</strong>a fixe<br />
t<strong>em</strong> si<strong>de</strong> objeto <strong>de</strong> continua controversia<br />
entre educadores musicais.<br />
Em diversas ocasi6es, os<br />
dois sist<strong>em</strong>as t<strong>em</strong> si<strong>de</strong> objeto <strong>de</strong><br />
comparayao e as respectivas<br />
vantagens (e <strong>de</strong>svantagens)<br />
apresentadas.<br />
as <strong>de</strong>fensores do sist<strong>em</strong>a<br />
fixe argumentam que e neces-<br />
,. . . ,<br />
sarlo m<strong>em</strong>orlzar um numero<br />
muito gran<strong>de</strong> <strong>de</strong> sflabas no sist<strong>em</strong>a<br />
moveI <strong>de</strong> solmizayao (17<br />
sflabas), que musicistas tend<strong>em</strong><br />
a se tomar <strong>de</strong>satentos apresenya<br />
<strong>de</strong> sustenidos e· b<strong>em</strong>ois na<br />
tonalida<strong>de</strong>, e que 0 sist<strong>em</strong>a<br />
movel e inapropriado para utilizayao<br />
<strong>em</strong> musica atonal. Por<br />
outro lado, os <strong>de</strong>fensores do sist<strong>em</strong>a<br />
movel argumentam que 0<br />
sist<strong>em</strong>a fixe requer a completa<br />
separayao entre a analise funcional<br />
e a leitura cantada, que 0<br />
ato <strong>de</strong> transpor e muito complicado<br />
nesse sist<strong>em</strong>a, e que passagens<br />
modulatorias pod<strong>em</strong><br />
passar <strong>de</strong>sapercebidas pelos<br />
musicistas. .<br />
Um fator agravante na<br />
controversia e que exist<strong>em</strong> me-<br />
Referencias Bibliograficas<br />
todos diferentes <strong>de</strong>ntro dos referenciais<br />
<strong>de</strong> cada um dos sist<strong>em</strong>as<br />
<strong>de</strong>scritos acima. Por<br />
ex<strong>em</strong>plo, esse e 0 caso da utilizayao<br />
<strong>de</strong> numerais, que e um<br />
sist<strong>em</strong>a movel, ou 0 caso da utilizayao<br />
<strong>de</strong> letra (letter-names),<br />
que e um sist<strong>em</strong>a fixo.<br />
De uma forma bastante<br />
generica, os Estados Unidos e<br />
a Gra-Bretanha adotaram 0 sist<strong>em</strong>a<br />
movel <strong>de</strong> solmizayao, enquanta<br />
os palses da Europa<br />
Continental adotaram 0 sist<strong>em</strong>a<br />
fixo. No Brasil, apesar da existencia<br />
<strong>de</strong> episodios isolados no<br />
sentido <strong>de</strong> promover a utilizayao<br />
<strong>de</strong> sist<strong>em</strong>as moveis, a tradiyao<br />
europeia e dominante.<br />
Apesar <strong>de</strong> essa pol<strong>em</strong>ica<br />
a respeito da utilizagao dos dois<br />
sist<strong>em</strong>as <strong>de</strong> leitura cantada estar<br />
longe <strong>de</strong> ser resolvida, uma<br />
soluyao conciliatoria e aquela<br />
que parte do princlpio <strong>de</strong> que os<br />
objetivos para a aplicayao <strong>de</strong><br />
cada um <strong>de</strong>sses sist<strong>em</strong>as difereo<br />
Roe (1970, p.158), ao tratar<br />
da leitura musical <strong>em</strong> ativida<strong>de</strong>s<br />
corais, afirma que 0 sist<strong>em</strong>a fixe<br />
euma ferramenta excelente para<br />
o aprendizado da leitura cantada,<br />
mas que a sua aplicabilida-<br />
APEL, Willi (Ed.). HaNard dictionary ofmusic. Cambridge, Harvard University Press,1962.<br />
revista da<br />
ab<strong>em</strong><br />
<strong>de</strong> no sist<strong>em</strong>a escolar e duvidosa.<br />
a sist<strong>em</strong>a movel <strong>de</strong> solmizaQao<br />
aparenta ser mais apropriado,<br />
quando se t<strong>em</strong> como<br />
objetivo uma educayao musical<br />
ampla e acesslvel a todos. Por<br />
outro lado, e posslvel que as<br />
bases do sist<strong>em</strong>a fixe - ou seja,<br />
a m<strong>em</strong>orizayao dos sons dos<br />
intervalos - ofereyam uma ferramenta<br />
<strong>de</strong> trabalho indispensavel<br />
<strong>em</strong> nlveis mais avanyados <strong>de</strong><br />
formayao musical.<br />
A leitura cantada e uma<br />
area do conhecimento musical<br />
carente <strong>de</strong> entendimento, porque<br />
aquilo que ocorre na mente,<br />
quando se <strong>de</strong>s<strong>em</strong>penha ta<br />
.refas musicais especlficas, ainda<br />
nao foi c1aramente <strong>de</strong>terminado.<br />
In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>nt<strong>em</strong>ente do<br />
metodo <strong>de</strong> leitura musical utilizado,<br />
0 <strong>de</strong>safio <strong>de</strong> ler e cantar<br />
melodias a partir da sua forma<br />
escrita e um processo complicado;<br />
essa dificulda<strong>de</strong> e uma das<br />
principais raz6es pelas quais 0<br />
objetivo basico <strong>de</strong> uma educayao<br />
musical tradicional, que e 0<br />
<strong>de</strong> produzir uma socieda<strong>de</strong> musicalmente<br />
literata, t<strong>em</strong> se mostrado<br />
praticamente imposslvel<br />
<strong>de</strong> ser alcanyado <strong>em</strong> diversas<br />
socieda<strong>de</strong>s.<br />
BUCHANAN, Walter. Comparison offixed and movable solfege in teaching sight singing from staff. (Tese <strong>de</strong> doutorado). Universida<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong> Michigan, 1946.<br />
.<br />
HILLBRAND, Earl K. Measuring ability in sight singing. Ann Arbor, Edward Brothers,1924.<br />
MORE, Bruce. Sight singing and ear training at the university level. The Choral Journal, pp.9-21 , margo <strong>de</strong> 1995.<br />
PHILIPS, Kenneth H. Sight singing: where have we been? where are we going?, The Choral Journal, pp. 11-17, fevereiro <strong>de</strong> 1984.<br />
ROE, Paul F. Choral music education. Englewood Cliffs, Prentice-Hall, 1970.<br />
SCHOLES, Percy A (Ed.). The Oxford companion to music. New York, Oxford University Press, 1943.<br />
WILLIAMS, Charles FA. The story of notation. London, Walter Scott, 1903.<br />
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