LÍNGUA PORTUGUESA

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UNIdERSITÁRIO b) A personagem é o “Gênio carinhoso e amigo”, “o fantasma (...) do amor materno” que, personificado, conduz o poeta pelas mãos. 6. Para atender a necessidades de ritmo e de rima, os poetas praticam com naturalidade e freqüência inversões e deslocamentos no padrão de disposição dos termos na oração (sujeito, verbo, complementos). Partindo desta constatação, analise a estrutura sintática das frases “Brincam minhas irmãs na sala de jantar” e “Chorava em cada canto uma saudade” e, logo após, a) reescreva-as na ordem que seus termos apresentariam de acordo com o padrão mencionado; b) demonstre as identidades que há entre as duas orações no que diz respeito às funções sintáticas dos termos que as constituem. Resolução a) Minhas irmãs brincam na sala de jantar. Uma saudade chorava em cada canto. b) Em ambas as orações encontra-se verbo intransitivo regendo adjunto adverbial de lugar. 7. José Bonifácio, o Moço, era um poeta romântico, enquanto Luís Guimarães Jr. era um parnasiano com raízes românticas. Os dois poemas apresentam características que servem de exemplo para tais observações. Levando em conta este comentário, a) identifique um traço típico da poética romântica presente nos dois poemas; b) aponte, em Visita à Casa Paterna, um aspecto característico da concepção parnasiana de poesia. Resolução a) O traço romântico mais característico presente em ambos os textos é a função emotiva da linguagem, caracterizada pela abundância de pronomes possessivos e verbos de 1 a pessoa. Soneto “entrei” (1 o verso), “meu pai” (5 o verso), “De minha mãe escuto” (7 o verso), “ajoelhei” (8 o verso), “minhas irmãs” (9 o verso), “sonhos meus” (12 o verso), “Meu Deus” (14 o verso); Visita à Casa Paterna “eu quis” (3 o verso), “O meu primeiro...” (4 o verso), “Entrei” (5 o verso), “Tomou-me as mãos” (7 o verso), “olhou-me” (7 o verso), “caminhou comigo” (8 o verso), “Oh! se me lembro” (9 o verso), “Minhas irmãs e minha mãe” (11 o verso), “Jorrou-me” (12 o verso). e pela pontuação psicológica (abundância de exclamações e reticências). 4 VUNESP 2003 – LÍNGUA PORTUGUESA b) O aspecto mais evidente da concepção parnasiana é o rigor formal: · a forma fixa soneto (2 quartetos e 2 tercetos); · métrica regular (verbos decassílabos); · presença de rimas. As questões de números 08 a 10 tomam por base o poema Lisbon Revisited, do heterônimo Álvaro de Campos do poeta modernista português Fernando Pessoa (1888-1935), e a letra da canção Metamorfose Ambulante, do cantor e compositor brasileiro Raul Seixas (1945-1989). Lisbon Revisited (1923) Não: não quero nada. Já disse que não quero nada. Não me venham com conclusões! A única conclusão é morrer. 05 Não me tragam estéticas! Não me falem em moral! Tirem-me daqui a metafísica! Não me apregoem sistemas completos, não me enfileirem conquistas Das ciências (das ciências, Deus meu, das ciências!) — 10 Das ciências, das artes, da civilização moderna! Que mal fiz eu aos deuses todos? Se têm a verdade, guardem-na! Sou um técnico, mas tenho técnica só dentro da técnica. Fora disso sou doido, com todo o direito a sê-lo. 15 Com todo o direito a sê-lo, ouviram? Não me macem, por amor de Deus! Queriam-me casado, fútil, quotidiano e tributável? Queriam-me o contrário disto, o contrário de qualquer coisa? Se eu fosse outra pessoa, fazia-lhes, a todos, a vontade. 20 Assim, como sou, tenham paciência! Vão para o diabo sem mim, Ou deixem-me ir sozinho para o diabo! Para que havemos de ir juntos? Não me peguem no braço! 25 Não gosto que me peguem no braço. Quero ser sozinho. Já disse que sou sozinho! Ah, que maçada quererem que eu seja da companhia! Ó céu azul — o mesmo da minha infância — Eterna verdade vazia e perfeita! 30 Ó macio Tejo ancestral e mudo, Pequena verdade onde o céu se reflete! Ó mágoa revisitada, Lisboa de outrora de hoje! Nada me dais, nada me tirais, nada sois que eu me sinta. Deixem-me em paz! Não tardo, que eu nunca tardo... 35 E enquanto tarda o Abismo e o Silêncio quero estar sozinho! (Fernando Pessoa, Ficções do Interlúdio/4: poesias de Álvaro de Campos)
UNIdERSITÁRIO Metamorfose Ambulante Prefiro ser essa metamorfose ambulante Eu prefiro ser essa metamorfose ambulante Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo 05 Eu quero dizer agora o oposto do que eu disse antes Eu prefiro ser essa metamorfose ambulante Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Sobre o que é o amor 10 Sobre que eu nem sei quem sou Se hoje eu sou estrela amanhã já se apagou Se hoje eu te odeio amanhã lhe tenho amor Lhe tenho amor Lhe tenho horror 15 Lhe faço amor eu sou um ator... É chato chegar a um objetivo num instante Eu quero viver nessa metamorfose ambulante Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo 20 Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Sobre o que é o amor Sobre que eu nem sei quem sou Se hoje eu sou estrela amanhã já se apagou Se hoje eu te odeio amanhã lhe tenho amor 25 Lhe tenho amor Lhe tenho horror Lhe faço amor eu sou um ator... Eu vou desdizer aquilo tudo que eu lhe disse antes 30 Eu prefiro ser essa metamorfose ambulante Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo Do que ter aquela velha velha velha velha opinião formada sobre tudo... 35 Do que ter aquela velha velha opinião formada sobre tudo... Do que ter aquela velha opinião formada sobre tudo... (Raul Seixas, Os grandes sucessos de Raul Seixas) 8. O poema Lisbon Revisited (1923) e a canção Metamorfose Ambulante (1973) identificam-se por alguns aspectos formais e por focalizarem como tema a atitude de rebeldia do indivíduo aos modelos e padrões culturais que lhe são impostos. Releia-os com atenção e, a seguir, a) servindo-se de uma escala em cujos extremos estejam atitude eufórica (sensação de bem-estar e de alegria) e atitude disfórica (sensação de mal-estar, ansiedade, inquietação), demonstre qual dos dois textos está mais próximo do pólo da atitude disfórica; b) explique em que medida o verso de número 16 de Metamorfose Ambulante sintetiza o conteúdo da canção. Resolução a) O texto Lisbon Revisited é aquele que apresenta disforia, pois nele o eu-lírico tem claramente uma atitude de revolta e recusa com relação aos seus interlocutores e às convenções sociais. Isso fica patente em orações exclamativas, como: 5 VUNESP 2003 – LÍNGUA PORTUGUESA “Que mal fiz eu aos deuses todos?” “Se têm a verdade, guardem-na!” “Vão para o diabo sem mim, ou deixem-me ir sozinho para o diabo!” “Deixem-me em paz!” b) “...eu sou um ator” Um ator representa papéis, ou seja, vive, ainda que ficticiamente, diversas possibilidades de existência; portanto, ao nomear-se ator, o eu-lírico aponta para situação almejada de constante mudança. 9. Tanto no poema de Fernando Pessoa como na canção de Raul Seixas se observa o recurso intenso às repetições. Ciente deste fato, a) localize o verso de Metamorfose Ambulante que apresenta repetição insistente de uma mesma palavra e defina o efeito expressivo obtido pelo autor com essa repetição; b) considerando que o advérbio não é uma das palavras mais repetidas ao longo de Lisbon Revisited, estabeleça a relação semântica que a repetição dessa palavra tem com a atitude do eu-poemático ante os padrões sociais. Resolução a) “Do que ter aquela velha velha velha velha opinião formada sobre tudo”. A repetição do adjetivo “velha” transmite idéia de intensidade: muito velha ou velhíssima. b) A repetição do advérbio “não” reflete a atitude do eupoemático de recusa dos padrões sociais. 10. Atentando para o fato de que a função conativa da linguagem é orientada para o destinatário da mensagem, a) identifique o modo verbal que, insistentemente empregado pelo eu-poemático, torna muito intensa a orientação para o destinatário no poema de Fernando Pessoa; b) considerando que, no verso de número 12, Raul Seixas, adotando o uso popular, empregou os pronomes te e lhe para referir-se a uma mesma pessoa, apresente duas alternativas que teria o poeta para escrever esse verso segundo a norma culta. Resolução a) O modo verbal predominante empregado pelo eupoemático é o Imperativo, tanto negativo como afirmativo. b) Se hoje o odeio, amanhã lhe tenho amor. (Referindose à 3 a pessoa) Se hoje te odeio, amanhã te tenho amor. (Referindose à 2 a pessoa)
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