«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

738
Jacques Lemière
ser português»), as preocupações fundamentais do cinema português destes
anos centram-se no pensar o país.
Invenção formal e inscrição na modernidade cinematográfica: trata-se
muito simplesmente de relevar, num conjunto de filmes produzidos no período
em consideração, uma unidade temática que coloca em jogo esta
questão do «país», sendo muito importante sublinhar a dimensão de invenção
formal que se associa a esta unidade temática. De modo que o grupo de
realizadores em cujos filmes identificamos essa sequência se organiza
também em redor da partilha de certos dados formais (como a importância
do material literário ou a teatralidade como instrumento antinaturalista).
Afirmação da liberdade do cineasta e procura constante dos meios dessa
liberdade: a unidade desta «escola» forja-se igualmente na apropriação (mais
ou menos colectiva e mais ou menos contraditória), por um certo número
de artistas, de um certo número de meios, postos em prática para contornar
ou reduzir as dificuldades de produção e os entraves à criação ou para
conseguir controlar rigorosamente a fonte financeira.
O CASO PORTUGUÊS: AS BATALHAS DA LEGITIMIDADE
Assim definida, a «configuração portuguesa da modernidade cinematográfica»
19 conquistou então, sob o nome de «cinema português», uma forte legitimidade
exterior nos festivais internacionais e, por consequência, certas posições
no espaço da distribuição comercial de certos países (a França é o país
onde mais regularmente são distribuídos filmes portugueses, mas isso acontece
igualmente noutros países, como é o caso de Itália, Bélgica, Japão...).
Esta conquista resulta de uma dinâmica desenvolvida por um grupo de
cineastas em nome de uma concepção de cinema e à custa de confrontos
com concepções diferentes no interior do próprio cinema nacional.
Esta mobilização começou pela acção colectiva de um grupo de cineastas,
que arrastou consigo técnicos (os quais apelidaremos, daqui em diante, de
«grupo fundador»), sob o regime salazarista, nos anos 60, para se constituir
uma legitimidade interna e para obter uma lei protectora para o cinema. Esta
legitimidade interna, que se revelou sempre precária, numa nação onde o
automenosprezo (enquanto país) é uma atitude cultural constante, articulou-
-se com um esforço de construção de um reconhecimento exterior, esforço
que se acentuou quando Portugal saiu de um relativo isolamento, no contexto
da queda do antigo regime «estadualista-absolutista» 20 , ou seja, após a revo-
19 Denis Lévy (retomando de Alain Badiou o conceito de «configuração artística»,
introdução ao número especial (21-22-23) Manoel de Oliveira da revista L’art du cinéma,
Paris, Outono de 1998.
20 A expressão é do historiador americano Douglas Wheeler (Republican Portugal. A
Political History, 1910-1926, Universidade de Wisconsin, 1978).