«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

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Jacques Lemière
É um luxo social que não me agrada. Não é o luxo do tempo. A aventura
do tempo […] é magnífica e implacável. É trabalhando duramente, de uma
maneira dilatada, que chegamos a um concisão e à precisão da matéria. Nada
de novo há assim no cinema, como na música, na pintura, na poesia… 79 .»
Cessou o tempo, diz outro 80 , «de decidir sobre os filmes»: «O que nos
espera em Portugal, que foi até agora um oásis não tocado pelas regras
imediatas do mercado, é que já não temos necessidade de pensamento, mas
sim de comércio: produção e consumo. Antes era o tempo que decidia sobre
os filmes e não o dinheiro. Fazíamos filmes baratos e com uma enorme
liberdade.» «Antigamente, podíamos transferir uma parte do pensamento do
filme durante a rodagem. Hoje não pensamos durante a rodagem», acrescenta
um terceiro 81 , «Oliveira hoje filma quatro a cinco vezes mais planos em
metade do tempo. Em relação às condições que ele tinha para rodar 120
planos, em 1978, no Amor de Perdição, tem hoje metade do tempo para
pensar 400 planos. Hoje é preciso ser rápido. Quem vai pagar a rapidez?»
«CADA VEZ MAIS CINEMA PORTUGUÊS» … E UMA EUROPEIZAÇÃO SUBJECTIVA
Mas, no fundo, trata-se também de uma «europeização subjectiva». Os
últimos quinze anos foram marcados por um processo de concentração das
sociedades de produção. Os autores-realizadores tiveram de arranjar um
produtor proveniente das suas fileiras e que se tornou dominante no «cinema
de autor», ao ponto de possuir, em termos de direitos, aproximadamente
90% do património cinematográfico saído deste período. Ele é «um autor da
produção de filmes», como o designa um dos cineastas produzidos por ele,
e por isso somos tentados a classificá-lo como um «produtor-autor». Este
«produtor-autor» construiu esta posição dominante sobre a matriz de um
eixo Paris-Lisboa, mas para manter essa posição dominante no quadro tão
específico do cinema português também teve de se apresentar como candidato,
em Portugal, a uma presença sobre a totalidade da fileira cinematográfica:
ele fez-se distribuidor e, explorando não somente os filmes dos seus
próprios autores, portugueses e europeus, mas de filmes não produzidos por
si, de todas as nacionalidades, comprometeu-se numa lógica de investimentos
crescentes em aquisições e construções de salas (incluindo alguns projectos
de multiplex) que contribuiu para reproduzir a lógica de encadeamento
das produções. Esta lógica dupla de crescimento contínuo (versando a
produção e a distribuição/exploração) é, nem mais nem menos, uma condição
da sua existência. Consequentemente, os «autores-realizadores», aspirados
pelo poder deste pólo, ganharam com isso uma regularidade na capacidade
79 Pedro Costa, declarações ao jornal Expresso, Lisboa, 3 de Março de 2001.
80 João Botelho, entrevista de 14 de Janeiro de 2003.
81 João Mário Grilo, entrevista de 21 de Janeiro de 2003.