«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

«Um centro na margem»: o caso do cinema português
filmes europeus nas salas de cinema portuguesas, um crítico de um importante
jornal diário estigmatizou os «autores-realizadores» sob o título «Português,
cineasta, subvencionado e obrigatório» 71 . Em 1994, a própria presidente
do Instituto Português do Cinema liderou uma campanha na imprensa
contra os «subsidiodependentes» (literalmente, os que eram dependentes de
subvenções, consciente da associação deste termo com o usado, em português,
para designar os drogados — «toxicodependentes») e contra os «intelectualóides
de segunda» (literalmente, «os intelectuais de segunda classe»).
O vigor do conflito, a sua dimensão pública e a rápida politização não
tiveram apenas a dimensão passional que implica uma tal situação de ruptura
entre homens que partilharam uma história muito forte durante uma quinzena
de anos (mais ou menos entre 1965 e 1980 e que também partilharam uma
dissidência, face ao antigo regime, até 1974), à qual se junta a pequena
dimensão do meio profissional, concentrado na capital 72 de um país, ele
mesmo de pequena dimensão, própria para criar uma situação de interconhecimento.
O dado racional que explica a acuidade singular destes confrontos
está na raridade relativa dos recursos, num sistema de cinema não industrial
e, muito provavelmente, não industrializável, um sistema no qual o mercado
é tão restrito que constrange os cineastas e os produtores com veleidades de
mercado a continuarem sob uma forte dependência do financiamento público.
A ESTANDARDIZAÇÃO EUROPEIA DAS PRÁTICAS DE PRODUÇÃO
E DE TRABALHO
O modelo artesanal do cinema português, centrado sobre o realizador, tal
como foi permitido pelo quadro produtivo de inícios dos anos 70, está hoje
ferido por transformações de natureza diversa.
Por um lado, está submetido a uma vontade brutal de pôr em causa o
sistema existente, desejado por uma conjunção de forças hostis ao status
quo, isto é, as televisões (públicas e privadas), que desejam poder afirmar
a sua força na definição de projectos cinematográficos que elas co-financiam
e libertar-se do apoio (obrigatório no caso das televisões públicas) dos filmes,
ditos de autor, seleccionados pelo júri do ICAM, o governo, que procura
71 Miguel Sousa Tavares, Público, 21 de Novembro de 1997.
72 Todas as instituições públicas ligadas ao cinema, os laboratórios, as produtoras e quase
todos os artistas e técnicos encontram-se em Lisboa. Existem apenas algumas excepções a
esta concentração lisboeta, como é o caso de Manoel de Oliveira, que sempre trabalhou e viveu
no Norte, na cidade do Porto, e que, uma vez que ele roda regularmente e anualmente, isto
depois de 1990, faz a montagem dos seus filmes em Paris e trabalha no eixo Lisboa/Porto,
e de alguns artistas-realizadores que se estabeleceram no Porto, nomeadamente os realizadores
que à volta de Abi Feijó aí construíram uma brilhante escola de cinema de animação.
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