«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

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Jacques Lemière
(Instituto Português do Cinema e do Audiovisual). Em 2001, Portugal foi
representado por dois filmes no Festival de Cannes e, depois, por nove filmes
no Festival de Veneza 68 . Para sublinhar a dimensão dessa representação, o
ICAM, através de uma vasta campanha de anúncios públicos e na imprensa
em Portugal, cujo estilo grandíloquo foi acolhido desfavoravelmente, anunciava,
em Setembro de 2001, que Portugal tinha «trocado as caravelas pelas
gôndolas para partir à conquista do cinema mundial». Todavia, e apesar destes
resultados assinaláveis, talvez tenha chegado o tempo em que o argumento da
projecção internacional, tão fundamental nos anos 80 e 90, perdeu a sua força
e se arrisca a não bastar, na opinião dos portugueses, como vector de
legitimidade 69 .
Durante os últimos quinze anos multiplicaram-se as batalhas de opinião
e os lobbies, pontuados, do lado dos «autores-realizadores», defensores do
sistema nascido em 1971, por ocupações do Instituto do Cinema, pela publicação
de vigorosos manifestos, cartas abertas e petições, e, do lado dos
partidários da destruição desse sistema, por violentas crónicas nos jornais e
por interpelações ao ministro no parlamento. Estas batalhas foram, e são
ainda, tanto mais rudes quanto os realizadores se encontram representados
por duas associações concorrentes, a APRF (Associação Portuguesa dos
Realizadores de Filmes), relançada no ambiente conflituoso de 1991 para
«promover o cinema português e tentar criar as condições possíveis para
uma produção cinematográfica de qualidade» e frontalmente combatida, a
partir de 1996, pela ARCA (Associação dos Realizadores de Cinema e
Audiovisual), fundada para defender «o princípio da criação de uma indústria
do audiovisual […] onde o cinema e a televisão sejam parceiros naturais,
num plano de igualdade, na criação de imagens e de som em língua portuguesa
[…] Em suma, um desafio no futuro mercado lusófono 70 .»
Não é este o lugar para estudar em pormenor a luta entre os dois
campos, mas é necessário sublinhar o clima muito polémico e a brutalidade
dos ataques que foram feitos, sobretudo depois de 1990, contra o sistema
produtivo favorável aos «autores-realizadores». Quando o ministro da Cultura,
em 1997, sugeriu a hipótese da instituição de quotas de 25% para os
68 Portugal, 2002, Anuário do ICAM, Lisboa.
69 Uma prova disso é talvez o Anuário do ICAM, que até 1998 se contentava em publicar
os prémios e distinções obtidos pelos filmes portugueses nos festivais internacionais, ter
começado a fazer aparecer, por um lado, em 1999, ao lado dessa lista, outra com os filmes
estreados em sala (12 longas-metragens e três curtas-metragens em 1998) e, por outro lado,
em 2001, os números de frequência (bem como o número de cópias em exploração) para cada
uma das suas entradas. Trata-se da divulgação de uma outra fonte de legitimidade. Não
apenasparticipar e/ou ganhar nos festivais, mas também encontrar uma distribuidora e/ou ter
sucesso em termos de ingressos.
70 Guia Profissional do Audiovisual, ed. 1998-1999 cit.