«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

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Jacques Lemière
em 1973, nas vésperas da queda do regime autoritário (e da censura que
pesava ainda sobre numerosas obras estrangeiras interditas no país) 42 .
Em conformidade, a distribuição e a exploração comercial dos
filmes estavam longe de estar garantidas e, frequentemente, eram
feitas com atraso em relação à data de conclusão e de apresentação
dos filmes nos festivais internacionais.
Citemos apenas dois exemplos, entre muitos outros possíveis:
A Ilha dos Amores, obra-prima de Paulo Rocha, objecto de um sucesso
considerável junto da crítica nos festivais de Cannes, Sorrente
(Itália) e no Japão, em 1982, só estreou comercialmente em Lisboa
em Fevereiro de 1991; o mesmo se passou com O Bobo, de José
Álvaro Morais, leopardo de ouro no Festival de Locarno, em 1987,
que só estreou em Lisboa em Janeiro de 1991.
7. Finalmente, os traços específicos da carreira dos realizadores: não
profissionalização; interrupções da carreira e/ou afastamento para a
realização marginal de filmes documentais. Esta última situação foi um
constrangimento para certos cineastas, e não apenas para os menores,
durante este período (como, por exemplo, Paulo Rocha, entre As
Montanhas da Lua e Rio d’Ouro, ou seja, entre 1987 e 1997), e não
somente, como bem sabemos agora, para Oliveira durante o período
anterior (o qual não pôde realizar ficção, por causa da censura salazarista,
entre Aniki-Bobó, de 1942, e O Passado e o Presente, de
1971). Interrupção das carreiras e fins infelizes: António Reis, figura
central do cinema português deste período, falecido em 1991, fez
apenas quatro filmes em quase vinte anos, o último em 1989, realizado
sem suporte do Instituto do Cinema, não chegando a terminar o
projecto do filme seguinte.
A não profissionalização é, para muitos, a regra. Durante este período, os
realizadores portugueses não viviam do seu trabalho como realizadores, mas
do ensino na Escola de Cinema do Conservatório (António Reis, Paulo
Rocha, Alberto Seixas Santos), da assunção de responsabilidades na televisão
pública (Fernando Lopes, Alberto Seixas Santos) e de outros ofícios exteriores
ao cinema (o grafismo para João Botelho, a medicina psiquiátrica para
Margarida Cordeiro, etc.) ou no cinema (a montagem de outros filmes, que
não os seus, por exemplo) ou viviam muito miseravelmente.
42 A crise de frequência agudiza-se nos anos 80: de 31 milhões de espectadores em 1980,
passa-se para menos de 10 milhões em 1990 e para 7 milhões em 1991. Entre 1980 e 1990
desaparecem cerca de 140 salas, isto é, quase um terço do parque existente em 1980 (420
salas). As estreias comerciais de filmes diminuem para metade entre 1980 e 1986 e atingem
em 1990 o nível de 1972 (os números são de Eduarda Dionísio em As Práticas Culturais em
Portugal. Vinte Anos de Democracia, 1996).