«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

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Jacques Lemière
terem redundado numa catástrofe, mas, num certo número de casos,
elas conheceram o risco de dilatação do tempo na finalização dos
filmes, expondo-os a todo o tipo de complicações (interrupção do
filme, falta de dinheiro durante ou depois da rodagem; retoma do
projecto por um produtor em más condições; envelhecimento ou desaparecimento
dos actores, etc.) 35 . Estas experiências abriram então
para histórias em espiral nas relações entre realizador e produtor (com
os ensaios repetidos de alianças novas), assim como para a figura do
realizador senhor da sua própria produção (ela também tentação sempre
retomada).
4. Correlativamente, a reivindicação pelos cineastas de um cinema
artesanal, ou, dito de outra maneira, conservando, desse artesanato, um
ponto de definição essencial: o valor dado ao tempo como bem mais
precioso, mais precioso do que o dinheiro. Nesta época, «a superioridade
do cinema português», diz um deles, «era que nós não tínhamos
muito dinheiro, mas tínhamos muito tempo para produzir» 36 .
Interrogado, em 1993, sobre a questão, em Portugal, da densidade
particular de cineastas mantendo firmemente uma concepção do cinema
como arte, o cineasta Alberto Seixas Santos foi tentado a fazer do
quadro artesanal a primeira das explicações: «Em primeiro lugar,
Portugal não tem uma indústria de cinema. É desde sempre um artesanato.
A norma, no sentido industrial, não existe entre nós. É a
primeira das razões, e a mais importante, se não for a única. Uma
indústria implica uma produção regular, divisão do trabalho, regras
muito precisas, encenadores que as aceitem e a marginalização daqueles
que não aceitem este estilo dominante» 37 .
5. Uma quase monopolização da distribuição por uma sociedade que actua
como «testa-de-ferro do cinema americano em Portugal» 38 . A socie-
35 Tomemos dois exemplos de obras imediatamente reconhecidas no estrangeiro pela sua
apresentação em festivais ou exibição em sala. O Bobo, de José Álvaro Morais, premiado com
o leopardo de ouro no Festival de Locarno, em 1987, conheceu um processo complexo de
produção durante um largo período (entre 1979 e 1987). Amor de Perdição, de Manoel de
Oliveira, foi «um pesadelo», lembra João Botelho, que assistiu à sua rodagem: «O Senhor
Oliveira contra todos! Ninguém queria produzir o Amor de Perdição. Isto durou três anos,
em condições insuportáveis […]. E, apesar disso, Amor de Perdição é um dos grandes filmes
de Oliveira e de todo o cinema português» [João Botelho, «Uniamoci nella dissidenza.
Conversazione tra João Botelho, Pedro Costa, João Mário Grilo», in Amori di perdizione.
Storie di cinema portoghese (1970-1999), cit., 1999].
36 João Botelho, entrevista com Jacques Lemière, 1 de Agosto de 1991, Catalogue des
2ndes Journées de cinéma portugais, Rouen, Cineluso, 1992.
37 Alberto Seixas Santos, entrevista com Jacques Lemière, cit, 1993.
38 João Botelho, entrevista com Jacques Lemière, 14 de Janeiro de 2003. Hoje cerca de
três quartos do mercado do sector da distribuição são controlados pela Lusomundo (na sua
aliança com as empresas americanas).