«Um centro na margem»: o caso do cinema português - SciELO

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Jacques Lemière
produção, se a sua criação se vier a concretizar, deve confinar-se a uma
ajuda material e abster-se de toda a acção que possa representar uma limitação
do caminho livremente escolhido pelos autores-realizadores 24 .» Em
Novembro de 1968, a Fundação aceitou assinar com os «autores-realizadores»
(a escolha desta autodenominação é importante 25 ) um «pacto de produção»,
de três anos, encarregando-os de constituírem, em vez de um
Centro Gulbenkian de Cinema, uma cooperativa de realizadores, que deveria
gerir colectivamente o apoio financeiro da Fundação, destinado à realização
de um certo número de filmes. Foram 19, muitos com cerca de trinta anos,
os que fundaram esta cooperativa — o Centro Português de Cinema (CPC).
Oliveira fazia parte deste grupo, sendo o único realizador com mais idade (ele
tinha 60 anos quando o grupo se constituiu) a não estar comprometido com
o regime. Assim, os artesãos do «segundo sopro de cinema novo» 26 (em 1972
entraram mais 7, perfazendo um total de 36 em 1974) tiveram ao seu lado
a grande figura referencial de resistência estética e ética que Oliveira representava.
Com o mecenato da Gulbenkian, eles tiveram a experiência,
determinante daí em diante, por um lado, da subvenção a 100% dos seus
filmes e, por outro lado, da anulação da tutela do produtor e da liberdade total.
Em 25 de Fevereiro de 1971, a Fundação Gulbenkian organizou solenemente
a estreia dos dois primeiros filmes que ela tinha apoiado financeiramente,
um no quadro do plano de produção do CPC (O Passado e o
Presente, de Manoel de Oliveira), o outro directamente encomendado,
A Pousada das Chagas, de Paulo Rocha. Em nome do Centro Português de
Cinema, o cineasta Fernando Lopes declarou, diante das mais altas autoridades
do regime (o presidente da República e quase todo o governo): «Hoje,
quando o cinema atinge meio século de existência, e quando nomes como
os de Griffith, Eisenstein, Murnau, Dreyer, Rossellini, Bergman, Jean Renoir
ou Godard estão entre os valores mais importantes da cultura ocidental, ao
lado dos de Joyce, Picasso ou Stravinski, nós, portugueses e cineastas, nós
começamos, com mais conhecimento e confiança, a ver o cinema como um
facto cultural publicamente e oficialmente reconhecido» 27 .
25 de Abril de 2002. Um novo governo de centro-direita acaba de tomar
posse, em aliança com a direita populista. Segundo toda a lógica, ele deve retomar
a correcção de uma nova lei sobre o cinema, cuja concepção não foi levada a cabo
pelo governo de centro-esquerda demissionário, que se mostrara fortemente
24 O Ofício de Cineasta em Portugal e «Cinema novo português, 1960-1974», in Actas
do Colóquio da Cinemateca Portuguesa sobre o «Cinema Novo», Abril de 1985.
25 Reservaremos, daqui em diante, neste texto, esta expressão para designarmos os
cineastas que se situam e se esforçam por se manterem filiados neste programa fundador.
26 João Bénard da Costa, op. cit., 1991.
27 «Cinema novo português, 1960-1974», in Actas do Colóquio da Cinemateca Portuguesa
sobre o «Cinema Novo», Abril de 1985.