Catálogo Só Lâmina - Sesc

ual ao de
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Realização
gum corpo
e um relógio
o E também
S ESC apr esenta
SÓ LÂMINA
exposiç ão de nuno ramos

"Igual ao de um relógio
Submerso em algum corpo
Ao de um relógio vivo
E também revoltoso"

Serviço Social do Comércio
2° Reimpressão
2010

SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO
Presidência do Conselho Nacional do SESC
Antonio Oliveira Santos
Direção-Geral
Maron Emile Abi-Abib
Divisão Administrativa e Financeira
João Carlos Gomes Roldão
Divisão de Planejamento e Desenvolvimento
Álvaro de Melo Salmito
Divisão de Programas Sociais
Nivaldo da Costa Pereira
Consultoria da Direção-Geral
Juvenal Ferreira Fortes Filho
Luís Fernando de Mello Costa
Projeto e Coordenação
Gerência de Cultura / Divisão de Planejamento e Desenvolvimento
Marcia Leite
Lucia Helena Mattos - Coordenadora
Assessoria externa
Paulo Venâncio Filho - Produção de texto e curadoria
Projeto Gráfico
Assessoria de Divulgação e Promoção / Direção-Geral
Christiane Caetano
Equipe
Marcella Marins Mesquita - Revisão de conteúdo
Mario Saladini - Programação visual
Guarim de Lorena - Fotos das obras
Trechos da obra “Uma faca só lâmina”, de João Cabral de Mello
Neto, utilizados de acordo com o estabelecido no art. 46 da Lei
9.610/98, em seu inciso VIII.

O SESC E SEU TRABALHO COMO
DIFUSOR DA CULTURA NACIONAL
A cultura reflete a diversidade das identidades regionais do Brasil. Música, artes cênicas, cinema, artes plásticas e literatura in-
tegram o cotidiano dos brasileiros. O SESC garante a democratização do acesso a essas variadas modalidades, nacionalmente,
através de projetos como o ArteSESC, difusor das artes plásticas em exposições itinerantes que percorrem o país.
Para a entidade, cultura não significa apenas entretenimento, mas uma nova compreensão da realidade. Em sua postura de articu-
lador, o SESC investe tanto no estímulo à produção artístico-cultural, viabilizando espaço e estrutura para o trabalho do artista,
como na qualificação de público, e em sua interação com os produtores culturais, por intermédio de um trabalho educativo que
permeia todos os serviços e atividades ofertados pela instituição.
Ao longo do tempo, os projetos do SESC tornaram-se referência, conquistaram credibilidade e foram além de seus objetivos
iniciais, transformando-se muitas vezes em principal evento cultural e meio de contato do público com as artes. Esta é a contri-
buição permanente do empresariado, por intermédio do Serviço Social do Comércio, à cultura da sociedade brasileira.
Antonio Oliveira Santos
Presidente do Conselho Nacional do SESC
03
SESC - Exposição Só Lâmina

ArteSESC em conexão com o
contemporâneo
O SESC é hoje reconhecido como um dos principais agentes de difusão das artes plásticas no país. Desde 1981 o ArteSESC vem
realizando mostras itinerantes em centros urbanos e cidades do interior, tornando mais conhecidos os acervos de instituições
culturais e a produção de artistas provenientes de várias partes do país, ao exibi-los nas unidades do SESC ou, eventualmente,
em espaços da comunidade. Fazem parte do acervo de exposições do projeto reproduções de obras de artistas como Portinari e
Margareth Mee.
Com essas atividades, o SESC procura estabelecer as condições do diálogo necessário entre artistas plásticos e o público interessa-
do nesse segmento. Atualmente, a programação busca dar visibilidade à produção artística moderna e contemporânea, marcando
uma nova fase do projeto.
Ser um artista plástico moderno ou contemporâneo significa estar em conexão com o que acontece em sua época, mostrando em
suas obras os avanços das discussões e propostas da arte que se manifestam em diferentes modos no mundo. Diante deste cenário,
o ArteSESC escolheu para itinerar a partir de 2008 artistas que proporcionam uma mudança nas tendências da arte brasileira e
retomam uma postura mais crítica e política sobre a realidade cotidiana do país.

Exatamente por ter influenciado singularmente a arte no Brasil, o SESC convidou Nuno Ramos para participar do projeto com
a exposição Só Lâmina. Nuno se configura como um artista da experimentação, na qual a ausência de regras é menos um desafio
às normas. Seus objetivos e suas instalações com materiais não estáveis como parafina, sal, vidro e mármore servem de impulso
para suas infinitas experimentações.
Só Lâmina reflete a postura do ArteSESC de estar antenado com as novas tendências, favorecendo uma produção artística nas
suas diferentes linguagens.
Maron Emile Abi-Abib
Diretor-Geral do Departamento Nacional do SESC
SESC - Exposição Só Lâmina 05

Este conjunto de três trabalhos, Só Lâmina, Carolina e
Luz Negra, da obra já extensa e ainda em andamento de
Nuno Ramos, serve de sintética e econômica introdução
ao mundo plástico do artista, sem perda da potência da
obra. Três trabalhos, três grandes direções que eventual-
mente se cruzam e mostram tanto a atualidade quanto
o substrato inquieto e transformador que se mantém há
mais de vinte anos.
Só Lâmina é o mais recente capítulo de um ciclo de en-
frentamento ao qual Nuno tem se proposto já faz algum
tempo. É um verdadeiro e convicto choque com os gran-
des modernos brasileiros: Drummond, Bandeira, Goeldi,
Nelson Cavaquinho e agora João Cabral de Mello Neto.
Literatura, música e artes plásticas mostram a amplitude
Paulo Venâncio Filho
dos interesses de Nuno. De que modo ele vem transfor-
mando esse interesse em legítima versão própria, meta-
morfoseando-o plasticamente? Visitação, afinidade, ho-
menagem, apropriação, não há um termo que defina com
exatidão o que está sendo realizado. Acima de tudo, me
parece, trata-se do franco reconhecimento da pressão que
o moderno ainda exerce entre nós. Do artista, da obra,
de uma obra, de uma imagem ou fragmento qualquer,
de onde vem o impulso inicial? Creio que de todos esses
elementos que ainda estão à disposição de quem os queira
elaborar pois, para o bem ou para o mal, ainda não se
enrijeceram e estão como que num estado de latência cul-
tural. É desta possibilidade disponível, flexível, maleável
que Nuno se apropria para dar outra forma. A constante
metamorfose é uma das características do seu trabalho,
SESC - Exposição Só Lâmina 07

Assim como uma bala | Do chumbo mais pesado | No músculo de um homem | Pesando-o mais de um lado | Igual ao de um relógio | Submerso em algum corpo | Ao de um relógio vivo | E também revoltoso | Relógio que tivesse | O gume de uma faca | E toda a impiedade | Da lâmina azulada | Assim como uma faca | Que sem bolso ou bainha | Se transformasse em parte | De vossa anatomia

1. Assim como uma bala | Enterrada no corpo | Fazendo mais espesso | Um dos lados do morto
2. Qual bala que tivesse | Um vivo mecanismo | Bala que possuísse | Um coração ativo

3. Assim como uma bala | Do chumbo mais pesado | No músculo de um homem | Pesando-o mais de um lado
4. Igual ao de um relógio | Submerso em algum corpo | Ao de um relógio vivo | E também revoltoso

5. Relógio que tivesse | O gume de uma faca | E toda a impiedade | Da lâmina azulada
6. Assim como uma faca | Que sem bolso ou bainha | Se transformasse em parte | De vossa anatomia
7. Qual uma faca íntima | Ou faca de uso interno | Habitando num corpo | Como o próprio esqueleto

8. De um homem que o tivesse | E sempre, doloroso | De homem que se ferisse | Contra seus próprios ossos
9. 10. 11.
9 a 11
S/ Título, 2007
Alumínio, pelúcia, espelho, acrílico e tinta óleo
1 x 1 m
1 a 8
S/ Título, 2007
Alumínio, pelúcia, espelho, acrílico e tinta óleo
1,55 x 0,75 m

De um homem que o tivesse | E sempre, doloroso | De homem que se ferisse | Contra seus próprios | E sempre, doloroso | De homem que se ferisse | Contra seus próprios | =Qual uma faca íntima | Ou faca de uso interno, | Habitando num corpo | Como o p róprio esqueleto | Assim como uma bala | Enterrada no corpo | Fazendo mais espesso | Um dos lados do morto | Qual bala que

penso até que já existe um universo metamórfico só seu,
distinguível através de certos materiais, fenômenos, pro-
cessos. Pois em Só Lâmina trata-se de metamorfosear a
áspera poesia de João Cabral. Para começar, o construtivo
rigor do poeta não é o que se esperava encontrar junto
à fluência plástica de Nuno, a sua incorrigível vocação
picassiana. Mas a escolha certamente não é arbitrária ou
voluntarista. Aparentemente por mais afastados, há um
paralelo entre a brutalidade fria de “Uma faca só lâmina”
e o método plástico de Nuno. Numa outra chave, só para
exemplificar, recordemos Balada, o trabalho de Nuno que
é simplesmente um livro, alvo e vazio, perfurado por uma
bala. Balada: corpo que se oferece à bala. Nele a violência
seca e sintética do tiro fica encravada, no grosso das pági-
nas, chumbo dentro do papel, ali no lugar das palavras que
o livro não tem. É bala lâmina que atravessa Balada. “Assim
como uma bala/Enterrada no corpo”, só bala mais nada.
Só Lâmina, vai então de certa forma, continuar a explorar,
através do poema de João Cabral, aquela forma cortante
do crescente, cimitarra, semi circular que os desenhos e
esculturas de Nuno já vinham, faz algum tempo, apresen-
tando. Forma-lâmina, a lâmina e seu corte, que corta e re-
corta, ela mesma o objeto. Operação e resultado do corte
que estrutura o desenho. De modo que esta série de onze
desenhos manifesta não só a destreza plástica da lâmina,
mas também o raciocínio seco do corte: onze desenhos,
onze facadas de uma mesma lâmina. Ora o corte é limpo,
precisão racional de um mundo claro e transparente, ora
o corte é sujo, obscuro, corta o informe irracional e am-
bos estão assim lado a lado, latejantes. E este método da
lâmina, ávido, pede a ação incessante do corte. Continuar
o corte, tudo o que seja para cortar; seja palavra, metal,
vaselina, espelho ou papel. Na mesma faca, duas lâmi-
nas: por um lado o poema de Cabral aceitando a matéria
tal qual ela é: simples palavra escrita no papel, por outro
Nuno a exigir da matéria ir além, até quase onde ela não
é: líquido que é sólido, pesado leve, duro mole, belo feio.
A mesma ambivalência e oposição dos estados físicos es-
tão sempre presentes e atuantes nos desenhos, como tam-

ém nas pinturas e esculturas e nada mais é do que a forte
estrutura do trabalho. Notável é a escolha dos materiais
que Nuno utiliza: matérias de construção, destinadas a
conter, estabilizar e sustentar. Pedra, areia, vidro, metal.
No entanto, a matéria parece estar sempre invertida va-
zando da forma, indo além dos limites e indefinindo-os,
escorrendo e fazendo extravasar, estrutura desestruturante
que se sustenta pelo próprio desmoronamento. O mesmo
ocorre também nas instalações “sonoras”. Difícil é conter
o som. O som vaza e desaparece, sai da palavra e se perde
no espaço. Palavra, som, espaço formam uma equação pa-
ralela a da superfície, forma e matéria das telas e desenhos.
Assim, se apropriando da poesia, Nuno quer ultrapassar
a palavra apenas lida, em silêncio, e dar som e imagem à
palavra que não tem.
É do que Carolina fala; da palavra falada. Este trabalho
que é um extenso fragmento do interminável perguntar
e responder que corta e recorta, da enunciação mental ao
murmúrio da cidade, fala a língua do cubismo sonoro.
O que é dito e respondido agora, em São Paulo, ou em
qualquer outro lugar? Para onde vaza esse som que é parte
da vida e do sentido de todos e da cidade? E se houvesse
alguém para tudo isso ouvir? Não é isso que Carolina diz
e não responde?
Em Só Lâmina os versos atingem a proporção de ver-
dadeiros anúncios estampados em agressivas placas
de alumínio. São desenhos auto falantes, pois gritam
e ensurdecem visualmente. Integrar o som - música,
fala, ruído. É o que Nuno vem fazendo também já
desde algum tempo. A matéria som, interessa espe-
cialmente quando vaza de um continente, seja pala-
vra, música ou ruído, e volta a ser apenas som. Ou de
outro modo, e válido para todo o trabalho, a matéria
qualquer que seja é provocada a vazar de seu conti-
nente, o que implica o volume e, portanto, a espa-
cialização do som ou até mesmo a ideia implícita de
escultura sonora – o som seria afinal a matéria ideal
do trabalho. Penso que o mundo para Nuno se estru-
SESC - Exposição Só Lâmina 11

1.
tura num antagônico e constante fluxo de capturar e
evadir das formas.
Pois vejamos. Em Luz negra a música que vaza do chão,
faz soar alto a voz sepultada de Nelson Cavaquinho. As
caixas acústicas que tocam Juízo final estão enterradas
no solo. É como se a violenta contenção deformasse a
matéria sonora e desse à tão característica subterrânea
voz do cantor, o seu verdadeiro lugar. Próprias de Nuno
são essas poderosas visões plásticas, como Nelson sob a
terra e Drummond sobre a água. Quem sabe exista aí o
projeto de uma outra espécie de land-art, uma fusional
natureza/cultura.
Ocorre-me chamar de Collages-Melées esses desenhos-
colagem, essa quase simples gosma mascada, falada e co-
2.
lada. Realizada, parece, no ritmo do irritante regressivo
rasgar, quebrar, colar, o infrutífero e cansativo, também
vivo, desmontar poesia e remontar imagem. A excitante
cacofonia visual quase não dá tempo ao olhar, absorve-o
sem parar, super sintético artificial cafona o nunocabral
caótico caos. Nada menos que a colagem moderna levada
à exasperação dos tempos atuais.
A matéria de um melado grudento lento cola, cansa e
escorre pelo olhar esbugalhado. São desenhos para olha-
res vazados. Cortada, a vista escorre pelos lados de uma,
duas, três, onze, inúmeras facadas. Por lâminas cimitar-
ras de cortantes recortes, recorrentes desastres plásticos
de palavras estampadas, ditas e caladas. Letreiro popular
ou/e vidraça quebrada? Um dadá trash cortante, belo pelo
avesso, tal um bicho de pelúcia, uma página de poesia e
3.

4.
um espelho rapidamente batidos no liquidificador. Ingre-
dientes de hoje, quando não há mais object trouvées para
se encontrar.
Só escrevendo assim, improvisando neste tema de Nuno,
d’aprés João Cabral, consigo seguir seu fluxo, rapidamen-
te juntando à vontade: imagens, associações, relações, im-
pressões vagas e fortuitas, tentando apreender este proces-
so plástico. Parece que vale tudo: espelho, vaselina, folha
de ouro, pelúcia, metal, tinta. Tudo é o mesmo e diferen-
te na absoluta não hierarquização da matéria. O aspecto
lixo luxuoso do desenho de Nuno não quer ser agradável,
mesmo assim, e por isso mesmo, chega a ser tão atraente,
espelho partido de um mundo afluente e desgovernado.
Quase sempre caótico, sem direção, desconexos, tais ma-
teriais se agridem, chocantes, irritantes, desagradáveis ao
5.
tato, ao olhar, aos sentidos. Mas para isso precisam tam-
bém ser belos, fortes, excitantes, alegres, como são.
O choque Nuno/Cabral, destes assim chamados dese-
nhos, traz o desafio de uma eloquência plástica ante uma
contenção poética, ou o excesso diante da contenção, que
são os momentos fortes, eventualmente o próprio cerne
do trabalho. Disso resultam estes desastres verbo-visuais
como displays do poema, transtornos plásticos vigorosos
de resultado instável, de um todo quebrado e desconjun-
tado que um dia já foi goeldiano. Facada a facada, Nuno
destroça a anatomia dos oito versos iniciais de “Uma faca
só lâmina”. Cada verso um desenho, cada linha escrita no
alumínio recortado, cada letra na tinta espatifada assim
como, assim como...
6.
SESC - Exposição Só Lâmina 13
Sequência do vídeo “Luz Negra”

Foto da instalação “Carolina” - A instalação varia de acordo com o espaço.

Assim como uma bala
Enterrada no corpo
Fazendo mais espesso
Um dos lados do morto
Assim como uma bala
do chumbo mais pesado
no músculo do homem
pesando-o mais de um lado
Qual bala que tivesse
um vivo mecanismo
bala que possuísse
um coração ativo
Igual ao de um relógio
submerso em algum corpo
ao de um relógio vivo
e também revoltoso
Relógio que tivesse
o gume de uma faca
e toda a impiedade
de lâmina azulada
Assim como uma faca
que sem bolso ou bainha
se transformasse em parte
de vossa anatomia
Qual uma faca íntima
ou faca de uso interno
habitando num corpo
como o próprio esqueleto
De um homem que o tivesse
e sempre, doloroso
de homem que se ferisse
contra seus próprios ossos. 1
...seus próprios ossos. Ossos como destroços flutuantes
numa superfície plana, desenhos da impermanente es-
tabilidade das coisas espelhadas numa poça d’água qual
forma disforme.
1 MELO NETO, João Cabral de. Uma Faca Só Lâmina, Poesias Completas; 1940-1965, pág. 187, Rio de Janeiro Livraria José Olympio Editora, 1979
SESC - Exposição Só Lâmina 15