Sohn-Rethel - Trabalho manual e espiritual

apresentação do concurso. A coroa foi parar no tesouro da catedral, e a
tentativa resultou em um novo fortalecimento do monopólio do latim par
escritos oficiais e culturais em Florença até bem adentro no século xvi.
Para abranger o que foi fundamental em uma época, devemos aborda-la
em suas relações de produção. Já mencionei meu interesse dominante pelo
status vigente do "producente", ou, digamos, o status daquele, que em sua
época está acreditado como producente. Na renascença era o trabalhador
quem, por sua libertação da servidão do feudalismo, se tinha tornado
proprietário de sua casa e do lugar de trabalho e se juntou em uma
corporação com os outros de sua arte para garantia de seu status de
producente.
Ele passou por seu período de treinamento, a fim de aprender a ler,
escrever e calcular e levantar-se de seu analfabetismo, no qual antes de
sua emancipação ele estava preso perante o monopólio latinofalante do
trabalhador espiritual medieval. Olschki dirige-se ao producente da
Renascença como "mestre experimentador", porque ele se desenvolveu na
unidade de trabalho corporal e intelectual, o que o deixava desimpedido
para a iniciativa artística em sua praxe manual e dava-lhe uma abertura
perante a pressão corporativa.
Em todo caso, em Florença este era o caso da maneira mais expressiva. E
sempre de novo mostra-se a grande utilidade da matemática para a
formação espiritual e para a arte desses Mestres. Um exemplo destacado
disso é Piero della Francesca, o artista que deve ser sobretudo mencionado
depois de Brunelleschi e Alberti. "Il monarca della pittura dei nostri tempi",
assim o denomina Luca Pacioli. Ele é o pintor que se aproxima ao máximo
a Leonardo da Vinci em profundidade e nível espiritual. Pela metade do
Quattrocento ele apresentou um tratado sobre a perspectiva. Eu sei de meu
pai, que ele ainda aprendeu perspectiva na Academia de arte de Düsseldorf
no livro do grande Piero.
Em seu Tratado, Piero procedeu por um método de dedução matemática,
com o qual ele, como salienta Olschki, prenuncia a geometria prospectiva e
o "more geométrico" de Descartes. Poucos anos antes de sua morte, 1492,
ele, quase cego, ainda redigiu um pequeno escrito de corporibus
regularibus, sobre os poliedros regulares, que ele extraiu do Timeu. Podese
portanto dizer que na lista doa artistas da Renascença Piero foi o
primeiro, que dominou a matemática em si mesma, mas a entendeu mais
como especulação platónica.
Um outro seguidor importante de Alberti, Francesco di Giorgio Martini
(1438-1502), reparou isso. Em seu Trattato di Architettura civile e militare
ele usa seu não pequeno entendimento da matemática para problemas da
fortificação contra armas de fogo da artilharia, que se tinham desenvolvido