Sohn-Rethel - Trabalho manual e espiritual

Piero della Francesca (1414-1493)
pintor
seguido por Botticelli (1455-1510)
Leonardo (cerca de 1452-1519)
e Michelangelo (1475-1564).
Nesses nomes resume-se a primazia artística original pela qual Florência
se tornou cidade cultural representativa da renascença na Europa. Meu
interesse particular é para o status estrutural desses homens como
produtores manuais, artesãos e artistas.
De acordo com a ordem corporativa os artistas eram artesãos manuais e
pertenciam às "Arti minori" (artes menores) tanto quanto os tecelões e
tintureiros nos ofícios. Eram instruídos em seu treinamento em uma oficina,
para alcançar sua formação elementar. Um escultor da categoria de
Donatello, de acordo com a corporação dele um simples "taglia pietra" [à
letra: cortador de pedra, C.G.G.], um pedreiro como qualquer trabalhador
de construção. Decerto ele tinha passado por um treinamento em
ourivesaria, como Brunelleschi, Ghiberti, Uccello e outros. Contudo sobre a
realização desses artesãos corporativos repousava a construção de sua
gloriosa cidade, que a eles pertencia, e a construção da uma igreja, de uma
rua, ponte, muro da cidade ou outra parte do enorme programa de
construção era um assunto comunal de toda a comunidade urbana - não
mais como antes no caso da grande cidade reservada de uma família nobre
ou de um bispo como no tempo feudal. Correspondentemente as
construções eram agora mais bonitas, arquitectonicamente mais artísticas.
Isso dizia respeito sobretudo aos artesãos que se tornaram arquitectos. Foi
o caso de Brunelleschi que foi a Roma em 1402, provavelmente com
Donatello, para inventariar em seus esboços os restos das construções
romanas. Com isso fixaram-se nele os fenômenos da perspectiva e da
óptica; para compreendê-los e poder pesquisa-los, porém, faltava-lhe a
matemática, cuja utilidade para sua prática em geral ele entendeu.
De volta a Florença, colocou-se ele em contacto com Paolo Toscanelli, o
mais renomado matemático e astrónomo florentino, amigo de Cusano e
Regiomontano. Toscanelli mostrou-se aberto, mas ele cultivava a
matemática conforme a escolástica tradicional, longe de qualquer relação
com problemas de uma prática da construção como aquela que levou
Brunelleschi a ele, da maneira que este colocou o grande cientista em séria
confusão. A conjunção da realização manual e da cultura da arquitectura
em progresso com o florescimento intelectual da Idade Média, que
aconteceu pela primeira vez entre Brunelleschi e Toscanelli, era algo