Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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a má q u i n a d a es c r i t a
da repetição: «Já quase tudo foi dito nos poemas./ Por
isso a poesia está cansada e vai ficando seca e minguada»
(NhPF: 16).
A exaustão, manifestada com particular evidência
nas produções mais recentes, dada pela isotopia da
secura e da falência, estende‑se ao poeta, enfastiado da
rotina e nauseado de uma vida escassamente exaltante:
«As vidas que vivi antes desta/ que vai mirrando comigo
livro a livro/ foram por certo mais exaltantes e fatais»
(NhPF: 25).
«Nenhum Amor é Tardio» é um poema em que
a conjectura ganha acentos de suplemento artificial,
concedido à escrita: «Tudo são hipóteses, exercícios dos
sentidos,/ para que a escrita não definhe/ à mingua de
tema que a anime» (NhPF: 41). O verso com que o
poema remata – «O amor só é tardio/ quando o medo
de amar já o venceu» –, numa recuperação inesperada
da energia que é o seu traço, pode revelar‑nos que o
cansaço da escrita de J. J. Letria resultará menos do
excesso e da desmesura que aparecem a marcá‑la e mais
de uma tensão gerada entre o poeta e a linguagem (com
as suas clivagens e duplicidades), indo até uma quase
confissão sobre a vanidade da poesia: «Nem metade do
que digo/ tem a dimensão do que é perene./ Não passa
de espuma, de argila, esboroando‑se/ sob o peso da
chuva» (MI: 56).
O desajuste entre, por um lado, o desejo e a
necessidade de dizer do poeta e, por outro lado, a
capacidade da linguagem, e da própria poesia, para
configurar esse dizer, de tal modo que há sempre