Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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a má q u i n a d a es c r i t a
cadinho em que o verso ganha forma» (NhPF: 36), quer
dizer, aquele célebre “vaso” que aponta para a criação
poética como inspiração ou dádiva? A resposta, chega,
cautelosa e (in)definida pela voz do próprio:
Tudo me sai violento e natural, assim,
como o caudal de um rio sem rumo
inundando campos férteis,
arrastando consigo à passagem
idosos entrevados, cabeças de gado,
lembranças dadas como perdidas,
retratos sem data, versos esquecidos,
imagens apodrecidas na memória.
(...)
A oficina, a existir, está submersa
pela lama, pela água e pela espuma.
Tudo o que é trabalho apenas subjaz,
esmagado pelo peso do que a emoção dita. (NhPF: 49)
A desencadear uma dialéctica dos opostos, de
larga tradição, entre “escrita natural” e “escrita artificial”,
sobressai deste “poema‑resposta” não uma recusa do
trabalho de tipo oficinal, mas uma poética que procura
uma síntese superadora de dualismos, supostamente
antitéticos. A imagem do poeta iluminado, de raiz
platónica, possuído por forças estranhas e irreprimíveis,
exposto a fulgurações súbitas onde colhe um alívio
emocional momentâneo, não chega a desenhar‑se nítida
na obra poética de J. J. Letria, mas parece espelhar, sem as
suas ilusões românticas, o processo de composição poética
que fundamenta a sua obra, também dialecticamente