Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Teresa Carvalho
A valorização de um trabalho de tipo oficinal,
visível nesta poesia, desde logo, ao nível do tratamento do
ritmo, da rima, que muito contribuem para a limpidez
que a percorre, encontra eco em J. J. Letria, e não apenas
em expressões que o denunciam («rendilhado de sons»,
«oficiante do verbo»):
Eu bem sei, sempre o soube
que a poesia também é banca de trabalho,
oficina, registo do muito que foi lido.
Mas ai dela se for apenas isso,
Se aceitar fazer dessa condição totalidade,
desse labor um fim e não um meio. (NhPF: 55)
Cabe perguntar: onde está, na sua poesia, essa
«banca de trabalho», que aponta para a racionalidade
da criação poética, pontuada não pela torrencialidade,
pela exuberância verbal e pela comoção despudorada
(que se manifesta na confissão gramatical de um “eu”),
mas pela economia emotiva (e dos próprios meios de
expressão), não pela entrega entusiasmada, mas pela
lucidez e o rigor formal? Serão assim tão altos os tapumes
desta escrita que não deixam ver estratégias, modos
de fazer, mas, tão‑só, «modos de dizer» («ásperos uns,
cantantes outros» – MI: 63)? Por que razão sobre essa
“banca” vê apenas o leitor, para além de certos objectos
que remetem para uma visão desencantada da existência
(e para um poeta que concede demasiado à angústia da
finitude) – as tenazes letais, as tesouras implacáveis, os
gumes, enfim, instrumentos agudos e perfurantes aptos
a fracturar e a dissecar uma interioridade –, um «mágico
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