Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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a má q u i n a d a es c r i t a
uma graça, designada em Produto Interno Lírico como
vocação versejante que fulmina. Não decerto por acaso,
a poesia é referida como uma visitação súbita, como
qualquer coisa que vem ao seu encontro ou, não vindo,
num gesto interpretado como indiferença, sobranceria
ou desdém, o deixa em estado de solidão agónica: «até
tu, poesia, me abandonaste agora» (II: 65). Muitos
são os poemas que dão conta de um vazio interior,
correspondente a um estado de carência de poesia, que
as vozes vêm satisfazer ou preencher.
A noite, com os seus rumores e murmúrios,
funcionando como abertura ao que abala, é um espaço
que favorece a revelação dessas forças estranhas e a
distensão de um “eu” (e a expressão não é inocente
num poeta que se multiplica em desdobramentos) que,
transformado em “transcritor”, se vê a cumprir um
destino: «E contudo escrevo e descubro em quanto/
escrevo o cumprimento pleno de uma sina» (SR‑L:
19). Mais: personagem que se oferece a uma peça que,
enredada na sua própria trama, não logra alcançar o fim
ou o «epílogo». As vozes que escuta, personagens que
sobem ao palco de um teatro tumultuoso – Cesário Verde
(Cesário Verde: Instantes da Fala), Mário de Sá‑Carneiro
(A Sombra do Rei‑Lua), Camões (Oriente da Mágoa –
Pranto de Luís Vaz), António Nobre (Nobre: o Livro
da Alma) – fundem‑se na sua vocal disponibilidade de
poeta. A lógica da ansiedade da influência dissolve‑se no
culto declarado da citação e da prática intertextual.
A intensidade, talvez melhor, a ardência da
experiência poética, motivando um transtorno