Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Teresa Carvalho
intermediário passivo de vozes, de «um dizer que não
[lhe] pertence». Parece, de outro modo, é que a linguagem
deixa de ser um instrumento do pensamento para passar
a constituir‑se como o próprio pensamento em acção,
tornando‑se, de algum modo, sujeito, também ele
alucinado: «Desgovernada, a mão perdia‑se/ em espirais
de vento, desabrida» (II: 61). A autonomia da palavra
pode mesmo instaurar um efeito de estranhamento que
se estenderá ao leitor:
Anda um livro a escrever‑me com vagar de escriba,
com paciência de artífice arqueado sob o peso do olvido,
e eu quieto a vê‑lo escrever‑me, página a página,
minúcia artesã de quem tece a memória do texto. (II: 65)
O vagar e a paciência, que subjazem ao trabalho
oficinal em poesia e à figura do fabbro da palavra, não
são categorias que inscrevam na produção poética de J.
J. Letria uma marca profunda. Ao invés, é a pressa e a
impaciência, por vezes sinónimas de uma euforia negra,
que surgem a marcá‑la desde muito cedo. Clarificadora
é a imagem da “irreprimível corrida da lebre, ao sopro
primaveril” ou a da “carruagem de comboio sôfrego”,
ambas desenhadas por Mário Cláudio no prefácio
à antologia O Fantasma da Obra I, que reúne a obra
poética escrita entre 1973‑1993. A estas imagens
vem juntar‑se o «Retrato de Uma Escrita» (PIL: 38),
poema de visão lúcida incluído em Produto Interno
Lírico – uma soma de desencantos vários, indignações
pessoais e agitações intensas: «A minha escrita sofre da
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