Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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a má q u i n a d a es c r i t a
das regras e da sua subversão, esta «inquieta máquina da
escrita», como aparece designada noutro lugar (NhPF:
36) e que põe a questão do acto poético como acto não
deliberado, faz do poeta um ser alvoraçado, consumido
pelo eco do que escreve (e pelo vazio do que não escreve:
«Morro todos os dias um pouco mais/ naquilo que não
escrevo» – II: 59): «Não pode haver paz depois desta
escrita:/ somente fogo, fumo e cinza./ Resigno‑me?
Nunca, que a resignação é uma morte antes da morte,/
uma capitulação antes da derrota» (SR‑L: 41).
Posto num movimento ininterrupto – «Eu sou
aquele que escreve, sempre/ só para não morrer com a
comoção dos livros adiados» (NhPF: 50) –, implicando
o leitor nesse espaço de fluxo perpétuo, fazendo‑o
participar da órbita instaurada pela Poesia (também por
força do enjambement que, ao enlaçar os versos, nega
a pausa que proporcionaria o repouso), vê‑se o poeta
a criar sob um estado de sujeição que parece dispensar
qualquer saber, no sentido de um conhecimento
prático da poesia, entendida como labor e artefacto. E
interessante é notar, n’ «A Última Ficção», conto que
abre o volume Os Amotinados do Vento – colectânea do
autor que reescreve em prosa as temáticas e motivos
preferenciais da obra poética –, a agitação interior de
uma personagem masculina sem nome, ou a recusar a
clausura de um nome (que faz aparecer o autor empírico,
apontado por pormenores de incidência biográfica), no
momento em que nasce para a escrita e o modo como
esta se realiza nela: