Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Teresa Carvalho
linguagem, ressemantizando‑a com matizes de carácter
introspectivo, dotando‑a de grande densidade expressiva
e transformando‑a numa reflexão continuamente
metapoética 3 . É, de resto, com linguagem comercial
que a poesia fala de si própria: «Import‑export deste
comércio/ que faço das triviais coisas comuns:/ a
venda dos panos, da fazenda,/ da lã, do algodão, ávido
comércio/ que quer de mim muito mais/ do que eu sou
capaz de dar». No tecido do discurso insinua‑se a tensão
entre o “eu” e a linguagem, a matéria‑prima do poeta.
Lançadas em séries paratácticas que tão bem
transmitem a ideia desse acúmulo material que
se manifesta na poesia de Cesário, atestando uma
experiência simultaneamente existencial e poética 4
(e a ideia de uma rotina sugerida, por vezes, na
regularidade do verso, significativamente quebrada por
uma formulação rítmica que com ela não se coaduna),
as coisas precisas, transfiguradas em outras coisas, são
uma constante numa superfície verbal onde o viver
quotidiano do empregado no comércio e substituto do
pai no armazém de ferragens habilmente se cruza com
as temáticas da poesia cesárica e com o ofício poético:
Amotinam‑se as ferragens,
os pregos, as buchas, a cal
sobre o balcão dos meus dias
3 Cf. David‑Mourão Ferreira, prefácio a Cesário: Instantes da
Fala, Lisboa, Editorial Caminho, 1989.
4 Cf. Helena Carvalhão Buescu, «Movimento, flânerie e memória
cultural»: Helena Carvalhão Buescu e Paula Mourão, Cesário Verde.
Visões de Artista, Porto, Campo das Letras, 2007.
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