Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Teresa Carvalho
só não é literalmente “pintura que fala”, porque o poeta
nunca abandona a sintaxe condicional:
Mengs é a intimidade mais íntima
antes que a pintura chegasse
ao âmago da solidão do homem,
e o seu olhar exausto e vazio
é a cicatriz de uma busca
que não começa nem acaba,
que não tem fim nem princípio.
E se o quadro falasse, seria
como se dissesse: eu sou a forma
como me vejo no que pinto,
e a dor de um homem tem sempre
as cores da revolta desse homem.
Logo depois de «A Quimera» (que fica para trás),
em que dominam as cores alegóricas do sonho – verdes
evanescentes –, a escala cromática deste livro começa a descer.
Leia‑se, por exemplo, «São Paulo, o Eremita», um poema de
cores tristes, de negrume, só levemente interrompido com
«Ginepro D’Este». Esta escala sobe, muitos poemas depois,
em «O Verão» (SR: 55), uma peça de tonalidade claramente
eufórica, talvez a única, com uma nota de humor, onde se
plasticizam, para além do célebre quadro de Arcimboldo
(imagem 7), algumas temáticas fundamentais da poesia de
José Jorge Letria, como o mar e a infância, e o seu próprio
modo poético – exuberante, torrencial:
Para mim foi sempre isto o Verão:
uma orgia de frutos,
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