Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

so b r e re t ra t o s (e s o b r e q u e m o s (d)e s c re v e)
pode reinar nos retratos,/ com o ceptro, a espada e a
harmonia/ da paisagem confirmando o poder/ de quem
paga para se eternizar na tela» (SR: 47). A verdade,
observa o poeta, é que «Um dia a morte vem e leva/
os reis, os cavalos e os atributos visíveis/ da posse e do
mando. Nada mais fica» (SR: 47). Muito mais que a
nitidez dos traços fisionómicos de um sujeito concreto
ou de um grupo, este género, como alguns poemas
registam, espelha, reflecte, revela, um carácter, um
estatuto, um ethos, funcionando como um registo dos
traços psicológicos, sociais… Deste modo, enquanto
registo de mundivivências e de mundividências, ele
representará uma interpretação ou visão do mundo.
Neste “Salão Nobre” encontramos, para além do
retrato do próprio «poder e do seu séquito», o «Retrato
do Duque de Albuquerque», «O Duque de Wellington»,
«Napoleão Bonaparte na Ponte de Arcole», entre outros,
e a série equestre «Carlos I a Cavalo» e o curioso «Retrato
de Francisco I a Cavalo».
Sugiro, então, que apressemos um pouco o
passo, de modo a deixarmos para trás aquele grupo de
visitantes que coloca a ida ao museu no seu caderno de
encargos culturais. Logo à entrada somos recebidos por
«São Francisco de Assis» (imagem 4), a erguer‑se inteiro
aos nossos olhos:
A luz que ilumina o santo
também ilumina a pobreza incolor
das vestes e dos dias. É uma pobreza
igual a do pintor no fim da vida,
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