Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

so b r e re t ra t o s (e s o b r e q u e m o s (d)e s c re v e)
para a grande tela da dor de uma pátria
a morrer em silêncio às portas das catedrais
que Deus, inclemente, deixou de visitar.
Mas existem outras, de formas mais arredondadas,
que nos surgem a fazer tortilhas pela alquimia de um
verbo muito hábil a explorar a influência das massas
populares na pintura do muralista Diego Rivera («As
Fazedoras de Tortilhas»).
O universo masculino não é menos variado:
senhores de colarinhos de goma, saídos de batalhas
com o ar impecável que as tintas indagadoras do nosso
pintor vêm matizar, se não mesmo manchar («O Duque
de Wellington», Thomas Lawrence); outros, de perfil,
senhores de si, «sem medo da vida e da morte» («Retrato
do Duque de Albuquerque», Giovanni Battista Moroni);
outros, de rostos mais surreais, sem grandes feitos no
currículo, com nabos, alhos, courgettes e – arriscaria –
beringelas, a fazer as vezes dos colarinhos («O Verão»,
Giuseppe Arcimboldo); outros ainda que o poeta, não
por acaso, trata por “tu”, com tantos rostos que não
parece haver pintor capaz de os retratar inteiramente.
Refiro‑me, claro está, a Fernando Pessoa, que, partindo
do famoso retrato de Almada Negreiros, pinta assim na
tela da página 58 deste livro:
Estás sentado como sempre estiveste,
embora escrevesses de pé, noite fora,
à maneira de Hemingway,
e eu, quando falo de ti,
nunca sei ao certo de quem falo
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