Fragmentos de um Fascínio - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Teresa Carvalho
algo que permanece indizível, é notório na obra do
autor de Mágoas Territoriais e fá‑la deslizar para uma
narratividade que, mesmo incorporando o registo e os
temas do quotidiano, permanece musical:
A escrita está cansada das palavras
que a povoam e a impelem, das vozes
que a agitam e a embalam. É uma escrita
exausta dos sentidos que prefere as histórias
aos símbolos e às premonições. Envelheceu.
Sente que alguma coisa apodrece nela. (LBM: 13)
Entre o silêncio e o grito, uma dialéctica cujo
poder de atracção se exercerá sempre sobre o autor, o
poeta, recusando entregar‑se ao primeiro – «Há quem
faça a mala e parta para dentro de si,/ sem bilhete de
retorno, passagem única/ para o mais explicável dos
silêncios» (PIL: 30) –, escolhe o grito. Uma simples
página em branco é um «sintoma de que há uma
voz/ que teima em continuar a fazer‑se ouvir, mesmo
quando tudo ficou já dito, vivido» (PIL: 30). Mas o que
confere à poesia de J. J. Letria o seu tom inconfundível
é a consciência de um fazer poético que cumpre até ao
fim um desígnio que livremente se aceita: «Sou eu que
escrevo por mim até ao colapso final» (NhPF: 49).
Se a “máquina da escrita”, não saciada, se
converter porventura num instrumento de aniquilação
do seu próprio construtor, o leitor pode sempre procurar
este poeta em locais de refúgio em que é justamente
forçado à afirmação do “eu”. Do interior destes lugares,
alguns de forte tradição poética (o «armário azul da
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