Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

Ao observar de perto habilidades retóricas empregadas em ficção, veremos
que elas se relacionam intimamente ao modo como o orador tenciona apresentar
seu discurso e absorver a atenção do interlocutor. Quando se trata de conquistar o
engajamento do auditório, pequenas variações no formato da apresentação podem
ser decisivas. A busca por uma linguagem impecavelmente adequada ao contexto,
por um discurso em que nada sobre ou falte, revela também o projeto pessoal de
realizar um casamento perfeito entre realidade material da língua e significação.
Quando o orador consegue associar de maneira natural esses dois elementos na
consciência do ouvinte, parece favorecer conseqüentemente a comunhão de idéias.
Porém, a qualquer instante pode ocorrer uma ruptura; bastam ligeiros
desvios do padrão, escolhas inapropriadas, pequenos estranhamentos, ênfases
desnecessárias ou distrações momentâneas para que o interlocutor efetue uma
dissociação entre o formato e a substância de um discurso, para que a mente recue
a um dos níveis materiais da linguagem. Neste caso, o argumento se enfraquece e o
ouvinte tende a perceber com maior nitidez o uso de expedientes, figuras e tropos
retóricos. Ficcionistas (e artistas da palavra) costumam usar essa dissociação em
benefício do próprio discurso literário, criando, a partir da percepção da forma, certos
efeitos estéticos nos planos sintático, prosódico ou morfológico da língua. Embora
esses efeitos não falem diretamente à razão, podem muito bem sensibilizar por meio
da emoção. Dosar a quantidade de emoção e de razão numa obra literária é tarefa
morosa, que demanda tempo, invenção e energia, como atestam diversos exemplos
do “Cotejo das edições”. 20
Se um escritor não controlar sua impaciência, se quiser estabelecer com o
auditório acordos muito rápidos, poderá sucumbir ao uso de clichês, valiosos em
certas ocasiões. Mas numa cultura como a nossa, obcecada por originalidade ou
tão-somente sedenta de novidades, tornamo-nos muito sensíveis à aceitação de
lugares-comuns. Ao reconhecer um clichê (uma fórmula antiga num contexto novo),
o interlocutor pode pensar que esse modo de apresentação não é o mais eficiente
nem o mais adequado às circunstâncias. Em termos argumentativos, a rejeição de
um clichê desqualifica e subestima o orador e, conseqüentemente, o seu discurso.
Para impressionar o auditório, não basta escolher os elementos adequados,
é preciso saber trazê-los ao primeiro plano da consciência dos ouvintes, através de
20 Ver Apêndice 2.
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