Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

como a sua resistência e teimosia. O termo boda /ô/ se refere ao enlace matrimonial,
mas seu homônimo boda /ó/ alude simultaneamente à fêmea do bode, à mãe de
Jerónimo e, de forma oblíqua, a Muira-Ubi (ou às mulheres em geral). Os termos
godo e bode, por sua vez, podem sugerir uma crítica velada aos próprios
colonizadores portugueses, bárbaros, sujos e fétidos (ou capribarbudos e
misóginos).
O Torto utiliza essas artimanhas na maior parte das vezes para encerrar
uma discussão polêmica, para embaraçar seus interlocutores ou para obter deles
uma adesão provisória. Consideremos o episódio abaixo em que Jerónimo emprega
um jogo verbal para intimidar o soldado Pio Palha Ribeiro:
Tornou o Torto, a calcar a pés o desconserto do Ribeiro, que não dizia nem
sim, nem não e nem talvez [...] Realmente não chegara a capturar o
entendimento daquelas todas considerações, para ele abstrusas e
nevoentas. Que estava o Torto a lançá-lo em grossas confusões:
— Um leitão é um leitão, dois leitões são dois leitões, três leitões são três
leitões. Então? 141
O irônico aqui parece estar não apenas no uso de um esquema
argumentativo falacioso, mas também no intento de caricaturar esse esquema. O
trava-línguas pode ser visto concomitantemente como um desafio articulatório, uma
verdade insofismável, uma forma vazia ou uma caricatura dos artifícios persuasivos.
É igualmente importante observar que a aliteração e o eco na voz do narrador
sinalizam e reforçam a intenção irônica.
Aliás, essa é uma estratégia narrativa recorrente: utilizar eufonias,
cacofonias e demais colisões e sensações acústicas como pistas irônicas. Note-se
como os enunciados se aliteram quando o narrador insinua uma recíproca
animadversão entre Jerónimo e Duarte Coelho: “O ar fedia a flores fanadas.” 142
Quando ridiculariza a atitude subserviente do Torto em relação ao Arco Verde, seu
indesejável futuro sogro: “Jubiloso palpitava o provado peito português.” 143 Ou
quando relembra a fuga intempestiva e irracional dos lusitanos: “arreceiando menos
a ameaça das feras pela frente do que as farpas dos feros à traseira” 144 .
Todos esses exemplos tornam-se ainda mais sarcásticos quando a mentira,
a trapaça e a simulação do Torto ficam patentes na cena humorística. Isto é, sempre
141 Ibid., p. 199.
142 Ibid., p. 99.
143 Ibid., p. 218.
144 Ibid., p. 21-22.
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